請開啓javascript,方便系統運作!謝謝!
重要訊息:慎防詐騙電話,絕無簽單錯誤造成重複扣款或重複出貨,請您千萬不要操作ATM提款機。
註冊
帳號
密碼
f
忘記密碼
客服中心
購物車
全部
書名
作者姓名
ISBN
出版社名稱
熱門搜尋
165防詐騙
蝦皮
112年王立杰
法官學院 / 裁判實務教材
【112年證基會】
《苔蘚兄妹》筆記本
關閉廣告
展開廣告
圖書分類
五南本版
公職考試
教科專業
政府出版
暢銷精選
文具
休閒
課程
美食
美妝
精品
服飾包包
3C
餐廚具
家居
婦幼
辭書、總類
中文辭書
西文辭書
日韓文辭書
專業辭書
圖書館學
教育
通論
教育與學校行政
教育心理、測驗與統計
課程與教學
幼兒教育
特殊教育
各級各類教育
班級經營
心理、諮商與輔導
通論
認知心理學
發展心理學
社會心理學
工商心理學
諮商基礎
諮商運用
法律
工具書
總論
憲法
行政法
民事法
刑事法
商事法
國際法
犯罪防制
學科概要系列
學術專著
實務叢書
政治、公共行政
政治理論
比較政府與政治
國際關係
公共行政
工具書
學術專著
財經、商管
管理
財經
國貿
金融
會計
統計
研究方法與論文寫作
社會、傳播
社會科學
社會學
社會工作
社會問題與福利
高齡學
新聞學
傳播學
廣播、電視、電影
廣告與公共關係
文化研究、禮俗
觀光、餐旅、休閒
觀光
餐旅
休閒
其他
語言、文學
通識
文學總論
中國文學
臺灣文學
世界文學
現代文學
兒童、青少年文學
語言
語言文字學
應用文
研究方法、論文寫作
學術專著
悅讀中文
歷史、哲學、宗教
總論
中國史
世界史
中外地理
哲學研究
中國哲學
西洋哲學
宗教研究
西洋宗教
藝術、設計、文創
美學與藝術總論
視覺藝術
表演藝術
影像藝術
創意設計
文創產業
理工
總論
理科類
電機資訊類
工科類
環境與土木
海洋科技
職場書
醫護暨生命科學
總論
生命科學
醫學
藥學
護理
食品營養
考用出版
教檢、教甄
諮商、輔導、社工
消防用書
司法考試
高普特考
初等、五等
導遊領隊
會計、記帳士
地政士、不動產經紀人、
金融證照
乙、丙級技能檢定
留學必備用書
數學
書泉出版社
職場專門店
e商朝
兩性家庭
法律識讀
知識探索
養生保健
教育、通論
其他
台灣書房
閱讀台灣
納福系列
人文誌(台灣書房)
台灣誌記
游藝集
城市風景
台灣古籍大觀
時代人物
出土思想文物與文獻研究
白話經典系列
五南文庫
五南文庫
研究方法、論文寫作
研究方法
圖解系列
圖解系列
學科概要
學科概要
世界名人傳
世界名人傳
博雅書屋
人文隨筆
人物誌
全球直擊
法律屋
搜查一課
社會意識
美學誌
會飲考
萬國誌
萬象考
歷史迴廊
博雅文庫
經銷書目
經銷書目
字辭典/總類
字辭典/總類
教育/心理
教育
心理/諮商
政治/法學
法律
政治
公共行政
國際關係
經貿/管理/會計
管理
經濟
國貿
金融
會計
統計
社會休閒
社會
傳播
觀光
餐飲
休閒
國際禮儀/會展
文史哲
臺灣文學
中國文學
各國文學
語言/文字
史地
哲學
宗教
藝術設計
藝術
設計
創意美學
科學
自然科學
應用科學
醫療衛生
衛生行政
中醫
西醫
初等/地方五等
初等/地方五等
專技高普考
營養師
記帳士
導遊領隊
護士/護理師
不動產經紀人
地政士
消防設備師/設備士
會計師
社會工作師
專技高普考
特種考試
鐵路特考
公路監理站
民航特考
港務人員
司法特考
海巡特考
關務/報關人員特考
移民署
調查局
社會福利工作
專利商標審查
特種考試
捷運招考
國民營事業
中鋼/中龍鋼鐵
中油
台電
中華郵政
中華電信
台灣自來水
農會
農田水利會
銀行人員/銀行僱員
國/民營事業
警察特考
警察特考
警大/二技/警專
軍職特考
士官/軍校考試
預官 甄試
金融證照
金融證照
保險從業人員
證券商資格/分析師
期貨商資格/分析師
信託業務人員
理財規劃人員
銀行內控人員
授信人員
債券人員
外匯人員
技能檢定
專技人員技能檢定
電腦檢定
美容/美髮檢定
中餐/烘焙/餐飲檢定
廣告/建築/設計檢定
勞工安全檢定
汽車/機械/電機檢定
電子檢定
技術士技能檢定
會計檢定
全民英檢
英檢/教師甄試
教師甄試/資格檢定
升學考試
研究所/二技
升大學
四技/二專
國中
國小
高普考/地方三四等
高普考/地方三四等
內政及國土
國家大事紀
國防軍事
深訪中研院
經濟金融
經濟金融
醫療/社福
醫療/社福
教育學習
教育學習
台灣旅遊
台灣好好玩
遨遊大自然
縣市采風
客家/原民文化
客家風情
原民文化
文化藝術
走訪博物館
文化藝術
法律/科技
法律司法
探索科技
公共工程/交通
公共工程/交通
期刊/影音
逗陣影音館
期刊
語言
英文
日文
各國語言
小說/文學
小說
台灣文學
西洋文學
中國文學
大眾文學
財經/企管/經濟
工商企管
財經
理財
統計
會計/審計
經濟
科學科普
數學
理工
科學
地理
歷史
自然科學
電腦
農林漁牧
動植物
社會人文
社會
人文
心理
教育
哲學
政治/法律/軍事
圖書資訊
新聞傳播
新聞傳播
健康醫療
健康
醫學
護理
宗教命理
宗教
命理
休閒生活
休閒
居家生活
美容
飲食烹飪
旅遊
台灣
中國大陸
日/韓
亞洲
紐/澳
歐洲
美洲
非洲
他國旅遊
藝術設計
技藝
建築
音樂
戲劇
藝術
攝影
繪畫/雕刻
兒童/漫畫
兒童讀本
漫畫
一般分類:
暢銷精選
>
小說/文學
>
小說
人鼠之戰-曾紀鑫中篇小說選
編/著者:
曾紀鑫
出版社:
釀出版
出版日期:
2012-03-26
ISBN:
9789866095948
參考分類(CAT):
參考分類(CIP):
小說
優惠價:
85
折,
383
元
定價:
$450
無法訂購
分享
f
買了此商品的人,也買了....
詩論紅樓夢
定價:580 元
特價:
90
折!
522
元
蘭陵笑笑生與<<金瓶梅>>
定價:530 元
特價:
90
折!
477
元
封神演義
定價:420 元
特價:
90
折!
378
元
山海一家親
定價:200 元
特價:
90
折!
180
元
朱嘉雯青春經典講堂:紅樓夢
定價:280 元
特價:
90
折!
252
元
|
內容簡介
|
內容簡介
〈年關〉客觀冷峻地再現了農村生存的苦難現狀,充盈著日常生活的原汁原味;〈發展〉、〈冷落清秋月〉、〈婚姻難再〉、〈沉重的瀟灑〉、〈無言的結局〉狀寫人們的婚戀生活,不僅具有豐富的社會內涵,在人生的意義、存在的價值等方面也進行了有益的探討;〈人鼠之戰〉、〈生存與毀滅〉描寫老鼠、狼以及牠們與人類特殊而複雜的關係,〈人鼠之戰〉曾被網路廣為轉載,收入多種優秀、經典小說文集或文庫;〈恍惚人生〉、〈青霧繚繞的歲月〉則以現代主義的表現手法,在藝術形式上推陳出新。
作者介紹
曾紀鑫,《廈門文藝》主編,中國國家一級作家,中國作家協會會員。出版個人專著二十多部,作品被一百多種報刊、選集選載、連載並入選《大學語文》教材,多次獲獎,享有實力派作家、學者型作家之稱。
序
自序 中篇小說的魅力一九九二年八月,我出了一部中短篇小說集《青霧繚繞的歲月》,是以書中唯一的一部中篇小說命名的。其時,我已從湖北公安縣教育部門調入湖北黃石市文化藝術創作中心工作,回老家探親時,便帶了數十冊書,一是送給親朋好友,二是放在當時縣城唯一的一家個體報亭銷售。以前在縣城從事專業創作時,我是報亭的常客,雜誌、報紙一買就是一摞。我的書放在那兒代銷,賣了按百分之三十提成,賣不出去可退還給我,加之與店主關係一直不錯,他自然是極力幫忙推銷。約莫一年之後,我再次回鄉探親,自然要去一直牽掛著的報亭,看看小說集賣得怎樣了。店主說賣了二十多本,本來還可以多賣一點的,但好多人都說看不懂。說到這裡,店主盯著我正色道:「你難道就不能寫得好看一點嗎?為什麼要弄得大家看不懂呢?」聞聽此言,我當即愣在原地。店主是一位六十多歲的老人,勤勉、質樸、誠懇,他不會說假話,不會轉彎抹角,不會含蓄婉轉地講究什麼藝術與策略,心中有什麼就會說什麼。他的話在我心中掀起了一場不亞於颱風的巨大風暴。小說集薄薄的,十萬字,一百七十來頁,收入我一個中篇、十四個短篇,其中約有一半屬探索之作,唯一的中篇小說〈青霧繚繞的歲月〉也是。探索小說為小說這一藝術門類的豐富性、複雜性和可能性提供了廣闊的審美空間,可對於早已習慣了傳統寫實風格的普通讀者而言,無疑於有待破解的「天書」。於是,我不得不反思近十年來的創作,不僅僅是小說,還有散文、詩歌等其他體裁的文學作品。文章是寫給人看的(不準備示人的日記、札記等自然不在此列),是需要讀者喝彩與鼓勵的,而絕大多數讀者反應看不懂,那麼看得懂的讀者又在哪裡呢?從理論上說,只能是文學愛好者或寫作圈內之人,可這批人的眼界高之又高,一般作品是難以進入他們的「法眼」的,只有如「作家中的作家」博爾赫斯之類,才會受到他們的歡迎。這麼一分析,我幾乎感到了一股「絕望」:我寫出的那些探索小說,只能是兩頭不討好,也就是說,基本上是不會有什麼讀者的。本來,我的小說創作,功利色彩並不濃。可是,如果一篇作品沒有任何讀者閱讀欣賞,孤寂冷落地縮在一個被人遺忘的角落,不是太可憐了嗎?既如此,寫作的目的與作用、價值與意義何在?純粹的作者與優秀的作家,自然是不會去迎合讀者的,但是,他(或她)卻不能將自己與讀者完全隔絕開來「孤芳自賞」。最佳的方式,我想應該是在接受與普及的前提下,提升讀者的鑑賞水平與內在素質。創作時心中應該清楚,作品是寫給誰看的,讀者面多大,他們屬於哪一層次。在構思時,這些看似與作品無關的因素,也應該了然於胸。於是,我的創作,特別是小說創作,不得不有所轉向,由短篇小說轉向以中篇小說創作為主。短篇小說往往截取生活中的一個橫斷面,可以刻畫人物的某一側面,敘寫某一事件,也可以渲染氛圍,狀寫某種情緒……手法靈活,約束較少,在藝術領域有著廣闊的探索空間。而短篇也有其與身俱來的「不足」,畢竟篇幅短小,於有限的篇幅內,難以鋪排、描寫完整的人與事,難以自由、盡情地揮灑筆墨。而中篇小說則有著相對獨立的單元,可以承載較多的容量,複雜的人物、曲折的故事、完整的情節、深刻的內涵等等,都可遊刃有餘地予以體現,寫起來比短篇小說來勁多了。與長篇小說相比,中篇也有其獨特的優勢,不必像長篇那樣耗費時日、煞費苦心,一般而言,一個中篇,三五萬字,一周左右便可一氣呵成地完篇,這樣的時間,正好將自己醞釀、積蓄起來的激情噴發殆盡。寫起來乾淨利索,寫完後回頭一看,往往覺得十分順暢,內裡貫注著一股天然生成的氣韻。我的中篇小說,差不多都是現實主義的,素材源於現實,從個人生活及視野中搜集、發掘,如果覺得具有一定的象徵性、代表性與典型意義,並能觸動我心,引起讀者共鳴的,就開始正兒八經地構思,然後娓娓敘來,情節相對完整,人物盡可能豐滿一些,特別著意於人物之間複雜而微妙的關係……比如中篇小說〈年關〉,本是一篇寫於一九九六年的作品,以我故鄉牛浪湖發生的一個真實事件為「引子」,然後生發開來。當時的中國農村問題,遠沒有今天這麼突出而尖銳,完稿後投了兩處沒能發表,就擱下了。直到前年開始整理過去創作的中短篇小說,對〈年關〉基本沒做什麼改動,只是將紙稿轉換成電子檔,然後以電子郵件的形式發了出去。很快刊載於《廣西文學》二○○九年第四期頭條,產生了一定的影響,《文藝報》、《廈門晚報》等媒體也有過評論。小說中描寫的村莊,是我故鄉的真實寫照;年關的景象,也屬「原湯原汁」的描摹;劉老黑、麻老五等人身上,便有我童年夥伴的影子,他們至今仍在故鄉底層艱難謀生;其寫法,用的是傳統、樸素的寫實筆調,將人物放於複雜微妙、無法調和的尖銳衝突之中,步步推進,以暴力、悲劇而告終。小說人物的悲劇性、農民的生存處境,都是我的親身感受,如果當年我沒有考學離開故鄉,其命運與小說筆下的人物―我的這些夥伴、鄉親們也好不到哪兒去。當然,我手中的筆不是照相機,哪怕照相機在取景時也會有所選擇,在盡可能冷靜而客觀的敘寫中,對全球化、現代化背景下的農村轉型,自然融入了我的情感與思考。再比如〈發展〉,便取材於某京劇團一位女臨時工的生活閱歷;〈恍惚人生〉中的乾爹,在生活中也實有其人,他真的就是我的乾爹,好多事情,包括他的上吊自殺,在現實生活中都曾發生過;〈婚姻單行道〉寫的是我鄰居―一對年輕夫妻,女人真的跟人私奔了,過不下去又回來了,被男人接納了,與小說不同的是,生活中的這對原型後來又復了婚;〈無言的結局〉所發生的一切,就源於某大學曾經上演過的一幕真實事件……小說無論怎麼虛構、推理、演繹,遠沒有現實生活那麼精彩動人,那麼絲絲入扣,那麼令人震撼。我筆下的人物、故事大都源於生活,有時簡直就是生活的複寫。自創作以來,我斷斷續續地寫了近二十個中篇小說,都在雜誌上發表過,有的還在《長江日報》、《武漢晚報》、《遵義晚報》等報紙上連載過。限於篇幅,本書收錄十篇。除人物外,我也寫了智商極高且長期與人相爭的兩種動物―鼠與狼。〈人鼠之戰〉(原名〈老鼠漫話〉)中「我」與鼠的較量,大多屬實。只有〈生存與毀滅〉這篇相當另類,純屬虛構。囿於個人的藝術素質與創作方式,我在感謝生活的同時,不禁產生了一種無法超越的困惑與無奈。〈生存與毀滅〉,便是我試圖超越的一種努力與姿態。我的生活中既沒有老厚這位獵人,也沒有出現過阿蘭這樣的母狼,但這篇關於人與狼的故事,在盡量寫得曲折好看的同時,對人與動物、人與自然,也注入了我的一些理性思考。人與狼由造物主將他們共同「投放」大地,原有著各自的地盤、習性與特徵。然而,在生存與繁衍的推動下,人與狼「相遇」了。這是一種征服的相遇,似乎沒有半點和解的跡象與可能。人憑藉智慧與力量,總是佔著絕對的上風。於是,狼的地盤在縮小,一點點地被逼進大山深處。獵人老厚在對狼的追捕中,發現了虛偽與背叛,是狼使得他更加深刻地認識了人性,也是狼使得他的生活失去了另外的一半。在人與狼相互較量的膠著中,雙方各有傷亡,唯一倖存的母狼阿蘭最終成了獵人老厚的「俘虜」。狼與人的爭鬥,結果是狼的徹底慘敗。然而事情並非如此簡單,也沒有就此終結。人無法忍受孤獨,人不願正視自己的至高無上,一句話,人的世界不能沒有狼,人與狼在相互敵視中又相互依存。於是,老厚在對狼的肆虐中獲得了一種難得的快感與依賴。求生的本能促使母狼阿蘭不得不委屈求全,暫時改變習性,有意無意地露出一副溫馴可愛的模樣。表面看來,人與狼似乎達成了某種和解,但雙方都是以扭曲自己的本性而形成的暫時「共識」。一旦回復過去,回到適宜的生存環境,狼的野性便復活了。放棄與萎縮意味著生命的消失,狼性啟動了人的血性,毀滅並非虛無,而是一種涅槃與新生。自報亭老者那猶如醍醐灌頂般的質問之後,我的創作起了很大變化,但這並不等於我對藝術形式的探索就此止步。青春的激情與幻想總是推動著我追求刺激、尋求新異,只是這種探索,我大多用於短篇小說創作而已。短篇因其篇幅短小,很快就可讀完,一些新奇的花樣,哪怕讀者不太適應,轉瞬也會成為過去。而中篇則不同,幾萬字的容量,如果沒有故事情節,人物沒有個性與發展,讀者不忍卒讀,就會棄之如敝屣。因此,我所有的中篇小說中,唯有〈青霧繚繞的歲月〉全篇都在進行藝術探尋與創新。當然,其他各篇,也並非那麼循規蹈矩,總會尋找機會做一些嘗試,比如〈恍惚人生〉中的結構,用的就是意識流,將一個完整的故事拆零打散,然後進行適當的穿插調整。當某一題材變成小說之時,會有無數種表現手法,角度不同,人稱有別,切入點相異,都會形成不同的藝術形式。但我以為,其表達的最佳完美方式僅只一種,一位真正而優秀的小說家,要盡可能地探尋,努力逼近這唯一的創作表現手法,樂此而不疲,甚至不惜以畢生精力為代價。小說於當代讀者而言,生活節奏加快,一部長篇看下來,差不多就是一場「馬拉松」;而短篇讀起來又覺得不過癮,剛入「戲」呢,就結束了,有一種遺憾與悵惘彌漫於心;唯有中篇,人物、情節、內容相對完整,有著適度的空間與容量,在作者的牽引下,讀者不知不覺地進入其中,可以讀得有滋有味如沐春風如飲甘霖,一部好的中篇,還可在思想上給讀者以啟迪,獲得閱讀的享受與快感……這,也許是中篇小說一直大行其道的原因吧!自二○○○年之後,我沒有創作一個短篇,也沒有寫下一部中篇。也就是說,我已完全停止了中、短篇小說的創作。十多年來,自然積累了不少素材,有許多新的認識與想法,還有不少新的藝術形式想去探索,去實踐,可不知怎麼回事,每當動筆之時,就躊躇不前了,覺得要寫好一個中篇或短篇,將它們弄成真正的藝術品,是多麼地艱難!另外,似乎也少了過去那種內在的衝動與生命的激情,而創作沒有衝動與激情,無論構思多麼周密多麼機巧多麼精緻,也是寫不出好作品來的。其實,我的內心一直渴望著,能有「朝花夕拾」的那一天!
目次
年關發展人鼠之戰恍惚人生生存與毀滅冷落清秋月婚姻難再沉重的瀟灑無言的結局青霧繚繞的歲月