台灣海洋文學作家廖鴻基海洋五部曲之三站在漂流海面的監獄上，與海、魚、鯨展開對話。船隻是一只漂流海面的容器，像一座監獄，限制了漁人的活動範圍，但卻又自在遨遊茫茫大海。海洋、漁人、魚和鯨因這艘漂流監獄而牽連出迥異於陸地文化的深刻對應關係。廖鴻基長年生活於大海，以其獨特的海上經驗來彙編海、想像海、預言海，繼《討海人》、《鯨生鯨世》後，本書是作者第三部以海洋為題材的創作。本書特色廖鴻基海洋五部曲之三，想了解廖鴻基不可或缺的著作之一。

廖鴻基一九五七年出生於花蓮市。三十五歲成為職業討海人。一九九六年組成尋鯨小組於花蓮海域從事鯨豚生態觀察，並擔任海洋生態解說員，一九九八年發起黑潮海洋文教基金會，任創會董事長，致力於台灣海洋環境、生態及文化工作。曾獲時報文學獎散文類評審獎、聯合報讀書人文學類最佳書獎、一九九六年吳濁流文學獎小說正獎、第一屆台北市文學獎文學年金、第十二屆賴和文學獎以及二○○六年巫永福文學獎。出版作品包括《討海人》、《鯨生鯨世》、《漂流監獄》、《尋找一座島嶼》、《漂島》、《後山鯨書》、《南方以南：海生館駐館筆記》、《飛魚．百合》、《漏網新魚》等。多篇文章入選台灣的中學國文課本及重要選集，以其書寫的取材廣闊與描繪之幽深，自成一格，影響深遠。

海洋文章海上讀──序廖鴻基《漂流監獄》　　　　　劉富士八月天。濱海小城東邊一家藝廊二樓的小演講廳。他拿著無線麥克風站在白色銀幕前，攙雜眾多色彩的強烈光束從我右前方擺放在椅上的幻燈機的鏡頭射向他，一隻黑白分明的虎鯨猛然躍上他的鼻樑。他眨眨眼，有些不好意思的將身體挪向後方的牆壁，然後，我和其他人都看到他站在銀幕的漁船上對著虎鯨招手歡呼。這是廖鴻基，身上總是散發海洋氣味的廖鴻基。他穿著乾淨的襯衫，用異於討海人粗啞音調的柔和聲音向坐在底下的聽眾介紹尋鯨小組所拍攝的幻燈片。我和坐在身邊的絕大多數人都未曾有過搭乘漁船在海上邂逅鯨豚的體驗。於是，我隨著銀幕上跳動的畫面和廖鴻基帶有濤浪波動的聲音，不停在心裡慨嘆，然後感覺心靈深處湧出一股酸酸的嫉妒。此時的廖鴻基已經卸下「討海人」的身分，他的手上、身上不再有〈魚血〉所描寫的那種「即使相隔三公尺外也會汨汨散逸的血腥味」。他依舊頂著烈日和風浪出海，但是，他改用紙筆和攝影機鏡頭去記錄鯨豚，而不是用餌鉤和魚網去捕魚。也因此，當我讀完廖鴻基這本含括二十篇散文、小說的《漂流監獄》時，我彷彿又見到那個被驕陽曬掀一層皮，「每次手上沾過魚血，就會覺得指尖的觸覺變得特別敏銳」的海湧伯的海腳。廖鴻基已經許久不曾出海捕魚了，但是，他依然在記憶裡用文字耕耘他的海洋家鄉。一如我們這些居住在岸上的人習於用流暢的文字記錄歷史，廖鴻基也用他通曉的討海人語言來書寫深邃的海洋，書寫討海人的生命史。《漂流監獄》是廖鴻基生命內裡屬於討海人血脈湧動的記憶書寫。也是一個太平洋海水終日滾燙沸騰的夏天。夜晚，不甚涼快的風大把大把吹入屋內，我和他盤腿坐在矮桌前喝酒。昏黃的燈泡低懸在他頭頂，他閃著油光的臉頰被陰影遮去一大半。我試著調整電扇的角度，以便讓我們都能享受到風吹的愉悅。他拿起杯子，喝一小口酒，紅著臉，然後開始向我講述在海上遇見水流屍的故事。我感覺酒精在我的血管裡奔流，像海浪般不停拍擊我脆弱的血管內壁。廖鴻基的「漂流物」和其它的海上奇遇，大大震撼我汗濕的背脊。我注視這個坐在我前面的男人，不禁想著：這個男人大概是退化的兩棲類吧！當他講起海上的種種，我只能猛灌酒。大概吧，我們總是在距離太平洋咫尺的夜晚，就著酒興，暢談海洋、文字和一絲絲作為一個男人想要追求的生命價值。又是夏天，我們得到一個大好機會可以搭乘漁船出海。那是我第一次感覺自己與廖鴻基的文字如此貼近。我們在石梯港跳上一艘真真實實的漁船。一群不曾討過海的岸上人在漁船的各個角落尋找自以為會意的大海的氣息。漁船駛離港岸，我們因為興奮而頻頻向陸地揮手。不斷反射日球強光的海水逐漸拉大漁船和小漁村的距離。終於，海岸山脈靜悄悄垂在我們的眉毛底下。風浪平穩，我們手腳笨拙爬上鏢魚台。坐定之後，仍不忘用手緊緊扳住一處牢靠的角落。離東北季風肆虐還有一段時間。我只能坐在鏢魚台上想像廖鴻基所描述的　鏢旗魚的海洋爭鬥。〈鏢頭〉裡的海湧伯說：「討海要有討海人的命」。即使廖鴻基已經踏上　鏢頭，完成討海人的洗禮儀式，他源自海洋的命底恐怕不會因此而獲得平撫。我想，不管是面對海洋或融入海洋，廖鴻基自有他獨特的感受。面對這個可以和海洋私語的男人，我突然想到，也許下次再有機會搭漁船出海，我應該帶著他的書。海洋文章海上讀，應該不錯吧！

再版序漂流監獄 廖鴻基《漂流監獄》這本書，是繼《討海人》、《鯨生鯨世》後，我的第三本海洋文學創作。這三本作品中，《鯨生鯨世》寫的是鯨豚主題，主要是記錄1996年夏天執行的一起海上鯨豚調查計畫。《漂流監獄》書中，雖然卷四「海洋鯨靈」提及鯨豚，但篇幅比例不大，這本書算是繼第一本海上作品《討海人》之後，以漁撈為主題的書寫。比起《討海人》的大塊頭且陽剛、陽光式的漁撈文章，《漂流監獄》更進一步的將漁港、漁船等漁人生活空間做了細膩描述，也就是將《討海人》的舞台以及舞台上的漁人生活做了更翔實的描繪。除此之外，本書最特別的是其中收錄以篇名為書名的〈漂流監獄〉這篇小說。無論是將一篇小說放在散文集中出版，或是以｢漂流監獄｣這個詞為書名，都讓人覺得幾分奇特。海上工作許多年後，深刻感受到｢漂流｣和｢監獄｣這兩個意象原本矛盾的詞，如此無縫的統合在一艘航行中的漁船上。漁人踏上甲板，船隻離開碼頭，從此，漁人腳步將被限制在如監獄般狹窄的舷內有限空間；同時，這艘船又自在漂流，可能帶著漁人到達任何一處海水拍得到的岸。這開放而受限的對立意象常讓我想到，｢身體這艘船，將載著我們航行通過這一輩子。｣身體是一只容器，如同漁船，每個人一輩子其實都在航行途中。也讓我體悟到，生命和軀體組合成無可避免的生命矛盾本質。有次航行途中，遇見舷邊滑過一只小簍筐，那時我恰好站在船隻塔台，居高臨下，清楚看見這只簍筐裡關著一條魚。簍筐裡空間有限，對比外頭無垠大海，我開始想像，這條魚到底怎麼進入這只簍筐的？牠是主動的（像我一樣主動登上漁船成為漁夫），或某種因緣際會讓牠進入這只容器而受困其中？是選擇的後果，或是不得不的宿命？覺得有趣，原本想藉此念頭寫一篇輕鬆的童話寓言故事，關於這條魚如何進來，和如何擺脫這只容器等等。大概是生命經驗裡的波折困頓受到招喚吧，越寫越沉重……沒想到直接就叩住了生命無可避免的矛盾本質……生命根本是一場又一場的選擇，以及面對一場又一場選擇後不得不承受的後果。看見那只漂流簍筐以及其中那條魚的時間點，恰好與那段日子時常在腦子裡盤旋的受困或自在漂流的想法疊合，因而寫成了〈漂流監獄〉這篇小說。至於為何將一篇小說與多篇散文一起出版？我想，若生命無法排除命定的矛盾，何必給自己太多限制。記得這本書出版時，有位喜愛文學的朋友看了後說：｢總是這樣，越寫越內斂，越挖越深，讀者就越來越少。｣我也想到，這也許就是文學價值中，漂流與監獄的矛盾宿命。也記得某學期與班上學生一起閱讀《漂流監獄》這本書，大多數學生才開始閱讀，就被本書第一篇文章〈漂流物〉給震懾住。年輕學子們忙著問我：｢是真的嗎？是真的嗎？｣我回答學生：｢真假不是問題，個人以外，人世以外，陸地以外……無比開闊寬廣的世界，等著我們有限的生命一步步探觸。｣生命也許被身體給限制住了，但轉個念頭想，監獄不是一直都在無涯無垠的漂流嗎？

【新版序】漂流監獄　　廖鴻基【推薦序】海洋文章海上讀──序廖鴻基《漂流監獄》　　　　　劉富士卷一．海洋故事漂流物 12漂流監獄 21新年快樂 52卷二．海洋爭鬥鏢頭 62秋決 69等風 72戰風浪 77看魚 85鏢手不見了 93卷三．海洋雜記魚血 106爐灶 112行船 118討海 125釣魚 132放棍 138海之手 149海上尪某 153睡在海上 158卷四．海洋鯨魚鯨 166墳墓與橋 172附錄凋零海洋 177願做大海的新郎──漁夫作家廖鴻基　189