我要向你證明，不是只有冰冷的證據才能相信，那些話語、神情、淚水……一樣「有跡可尋」。如果有一天你也可以聽到我面對空椅說話，你就會明白。　　原本林肯．萊姆只是要到北卡羅萊納州的醫院進行手術，　　雖然風險非常大，但哪怕只是多一根手指能動，　　他都渴望有機會可以握住艾米莉亞的手。　　但就在手術進行前夕，　　當地的警長卻因為一件棘手的綁架案前來求助。　　萊姆不想耽擱手術，這可是排了一年才等到的機會，　　是艾米莉亞說服他接下案子，　　一個十六歲的嫌犯應該不至於太難搞定。　　但他們怎麼也沒想到，　　這個人生地不熟的地方讓他們如魚離水，　　不僅萊姆的鑑識長才頻頻受挫，　　艾米莉亞更把好不容易抓到的兇手□走，　　將自己和萊姆的人生推向地獄邊緣的深淵，　　因為他們這次要面對的不是一個兩個兇手，而是……

傑佛瑞．迪佛Jeffery Deaver　　1950年生於美國芝加哥。11歲時從007獲得靈感，寫了第一部小說，後來並得過多項文學獎。他擁有密蘇里大學新聞系與福特翰大學法律系雙學位，畢業後替雜誌寫過稿，也曾在華爾街工作數年，並利用通勤時間，開始從事自己最熱愛的偵探小說創作。　　迪佛成名後，不僅是暢銷排行榜上的常客，也是得獎連連的常勝軍，作品已被翻譯成35種以上語文版本，在150個國家發行，堪稱國際級的暢銷作家。而在他的眾多作品中，為他奠定「驚悚大師」地位的便是「鑑識神探林肯．萊姆」系列。　　迪佛筆下的林肯．萊姆原本是最頂尖的刑事鑑識專家，卻因公受傷，導致癱瘓在床無法動彈，於是勇敢果決的女警莎克斯成為他的手、腳與眼睛，透過萊姆的指示，深入黑暗的犯罪叢林追查兇手。萊姆辦案時從不相信人心，物證說明一切。經由聯想、推理，他可以一步一步建構兇手的側寫、還原事件的始末，而他對物證的解析能力更是令人嘆為觀止！　　這樣鮮活獨特的人物塑造，加上高潮迭起、多重轉折的情節安排，果然「林肯．萊姆」系列第一本《人骨拼圖》一推出即橫掃全美各大暢銷排行榜，更被改編拍成電影，由兩大巨星丹佐華盛頓和安潔莉娜裘莉攜手主演，蔚為話題。其後推出的系列續集，每一本也都既叫好又叫座，也使得「林肯．萊姆」成為當代最具魅力的偵探角色之一。　　迪佛的其他作品包括「真人測謊機凱瑟琳．丹斯」、「景探裴倫」等系列，以及《傑佛瑞迪佛的黑色禮物》、《傑佛瑞迪佛的驚奇劇場》、《謊言迷宮》等單行本小說。譯者簡介何致和　　1967年生，文化大學英文系、國立東華大學創作與英語文學研究所畢業。短篇小說曾獲聯合報文學獎、寶島小說獎、教育部文藝創作獎。著有小說集《失去夜的那一夜》、《白色城市的憂鬱》，譯有《巴別塔之犬》、《時間箭》等。

　　令人眩惑的精采小說！ ──紐約時報　　迪佛是當今最優秀的懸疑大師！ ──人物雜誌　　一趟書頁間的驚悚之旅！ ──洛杉磯時報　　傑出、引人入勝、戲劇張力十足的一部耀眼之作！ ──出版家週刊　　傑佛瑞．迪佛是當今最令人折服的心理學驚悚作家。──倫敦時代雜誌　　儘管這部作品比迪佛以往的都還長，但從翻開第一頁起，就無法停下來。　　讓你不得不承認，迪佛在劇情及細節的鋪陳上的確是相當巧妙而完整，　　甚至飛快進行的節奏更教人欲罷不能！ ──圖書館週報　　一次怵目驚心的閱讀體驗！別以為你可以輕易抓住這個故事的結局！ ──邦諾書店　　林肯．萊姆系列的第三集……這一次，　　萊姆的最佳拍檔艾米莉亞竟然違抗彼此的默契，擄走嫌犯！　　迪佛真不愧是最優秀的驚悚作家，　　永遠讓讀者無法逃出他所設下的陷阱。 ──VOYA雜誌　　要進入《空椅》裡，請先調整好你的呼吸……──有聲檔案雜誌　　迪佛的寫作技巧之所以令人敬嘆，不只因為人物刻劃入微或強烈的戲劇張力，　　更因為他總是讓讀者處於緊繃狀態、血脈僨張！ ──希區考克推理雜誌　　結合科學觀點、心理分析、實物整理，　　以及令人屏息的情節和極具說服力的人物安排……　　雖是一本不可小觀的厚書，　　但在你閤上書的那一刻，絕對意猶未盡！ ──亞馬遜網路書店　　絕對完美的驚悚小說典範！ ──好書情報　　迪佛一改驚悚推理小說的陳舊模式，《空椅》帶給讀者無可想像的新體驗！ ──寇克斯評論

導讀傑佛瑞．迪佛與現代推理小說　　Ⅰ　　二十世紀初期，當身材頎長、鷹鉤鼻、穿風衣、叼菸斗、拉著小提琴的英國神探夏洛克．福爾摩斯正死裡逃生、重出江湖，在《巴斯克維爾的獵犬》裡領盡風騷，享受全球讀者崇敬仰慕及如雷掌聲之際，美國作家奧斯汀．傅利曼（R. Austin Freeman）也創造了最早的刑事鑑識專家宋戴克博士（Dr. John Evelyn Thorndyke），開啟科學辦案新頁。這兩個人在大西洋的兩岸到處找指紋、查腳印，破解各種離奇懸案，彷彿天下神探絕技盡在於此，也令「短篇推理全盛時期」更為絢爛奪目。　　不料，如此態勢後為G. K.卻斯特頓筆下的布朗神父（Father Brown）打破。布朗神父矮小肥胖、其貌不揚，卻對人類罪惡心懷獨門洞穿能力，有如神諭。他所標榜的「心證推理」，意圖將推理小說的發展走向，指向犯罪心理學一途，以求演繹出神秘兇手的行為模式。結果，此一改變竟然全面扭轉整個局面，推理作家紛紛不再願意到處找指紋、查腳印了，大家都決定要往犯罪心理學發展！　　是以，推理文學的「黃金時期」於焉來臨。赫丘里．白羅出現了；彼特．溫西爵爺出現了；菲洛．凡斯出現了……這些只動腦不動手的貴族神探，把動手的工作全部交給腦筋顯然動彈不得的笨警察去辦。「心證」為主「物證」為屬，黃金時期興盛了二、三十年，最後才因為兩次世界大戰打完，人類再也不相信自己是理性的動物才結束。　　對身為推理迷的我來說，黃金時期儘管令人嚮往，有時候也不免悵然：勞碌奔波、滿頭大汗到處找指紋、查腳印的「物證推理」早期傳統一直遭到打壓，在這二、三十年間，從不曾像心證推理般出現過精湛透徹的發揮。　　不過，「心證推理」卻也由於這段黃金時期的索極耗盡，導致出現了在資深推理迷間流傳的一句老話：「詭計已經用完了。」　　在現實世界中，找指紋、查腳印的鑑識科技，並未因為「詭計已經用完了」而停滯不前，反而日新月異地令兇惡殘酷的兇手更早伏法。最後，連推理作家也不得不改變方向，紛紛向現實世界取材，逐漸發展出現代推理小說。　　現代推理小說，有傳承古典解謎傳統的P. D.詹姆士（P. D. James）和柯林．德克斯特（Colin Dexter）；有致力建構警察程序的愛德．麥可班恩（Ed McBain）與雷金納．希爾（Reginald Hill）；有搜羅歷史素材的高羅佩（Robert H. van Gulik）及P. C.多賀提（P. C. Doherty），種類形式繁多令人眼花撩亂。　　其中，在二十世紀結束時，我終於讀到傑佛瑞．迪佛。我所期待的「物證推理復興」，終於出現！　　Ⅱ　　一九五○年生於芝加哥的傑佛瑞．迪佛，自小展現了過人的寫作才華，十一歲那年就寫出第一本書。除了小說之外，迪佛也寫詩、作曲。拿到密蘇里大學的傳播學士後，即開始在雜誌上撰寫專欄，也擔任《紐約時報》及《華爾街日報》的通訊記者。未久，迪佛決定進入福漢法律學校（Fordham Law School）進修法律學位，畢業後服務商界，專攻企業法。但在漫長的上班通勤時間，他有了再度提筆創作的念頭，於是，一九八八年以《Manhattan is My Beat》為起點嶄露頭角，兩年後成為專職作家。　　迪佛創作初期有Rune和John Pellam兩個系列偵探，寫作生涯雖然還算順利，卻一直未能聲名大噪。一九九七年，迪佛發表了因公受傷退職的刑事鑑識專家林肯．萊姆首部作品《人骨拼圖》，一推出竟引起熱烈轟動，就連作者本人都自承沒想到會這麼受歡迎。　　《人骨拼圖》並且獲得尼羅．伍爾夫推理小說獎，使迪佛信心大增，繼續讓筆下的林肯．萊姆偕其搭檔兼愛人艾米莉亞．莎克斯大展身手，屢破曲折複雜、離奇意外的血腥刑案。　　由《人骨拼圖》及續作《棺材舞者》不難看出，萊姆系列的成功確實其來有自。　　我認為，這來自於推理小說中三個傳統元素的專注強調。　　首先最引人注目的，是迪佛對「刑事鑑識學」的專注強調。儘管先前已經有派翠西亞．康薇爾（Patricia Cornwell）的女法醫凱．史卡佩塔（Dr. Kay Scarpetta）系列廣受歡迎，但迪佛對於刑事鑑識的重視程度猶然更勝一籌。萊姆從來不相信人證、情況證據、心理證據，他這種唯「微物證據」是問的鮮明姿態，已經到了一種虔誠偏執的境界。而這樣的硬派性格，總令我在閱讀過程中，每每想起黃金時期前以「手提化學實驗箱」的形象，征服推理迷的宋戴克博士。　　黃金時期的所慣用的犯罪心理學、行為模式破案手法，已由於現代罪犯裡出現了愈來愈多天才、邪惡、無視社會規範的精神病患或職業殺手，而日漸不敷使用。因為這些罪犯，總能愚弄那些自詡瞭解人類深層心理的傳統神探。　　所以，萊姆成為現代推理所需要的新型神探。唯有專注於微物證據，才能閃躲兇手精密布置的心理煙霧彈，以堅實確鑿的物證使之俯首認罪。　　其次，是迪佛對「限時破案」的專注強調。儘管《人骨拼圖》、《棺材舞者》及本書《空椅》的篇幅均相當壯大，但綜觀各作的故事情節，自始至終都僅止於短短的兩、三天以內。集骨者、棺材舞者和昆蟲小子，無一不對目標進行連綿、密集的猛烈攻勢，而萊姆往往在微物線索模糊、局勢尚未明朗的情況下，每幾個小時就必須作出一次關乎生死的抉擇，每幾個小時就必須面對一次謎團內幕的逆轉，再配合爾虞我詐、「獵人∕獵物」的正邪對決模式，無疑形成了緊迫刺激的高張戲劇效果。　　具備了複雜多變的詭譎布局、驚心動魄的動作場面、冷酷無情的感官衝擊、老謀深算的鬥智過程，難怪，迪佛會被譽為「裝設了定時炸彈的驚悚作家」。　　最後，是迪佛對「公平遊戲」的專注強調。在現代無動機、無差別的連續殺人魔刑案裡，黃金時期解謎推理所標榜的──作者與讀者立於同一起跑點，「兇手在我們之中」的理想場景已不復見。兇手身分不重要、犯罪動機無所謂，已成為現代推理的最大弱點。　　迪佛沒有絲毫迴避，在現代推理的框架下，他努力作出最大的突圍。每發現一處犯罪現場，萊姆必定會請男看護湯瑪斯搬出黑板來，把警方找到的線索鉅細靡遺地列出，並翔實檢視證據間的各種關聯，試圖引導讀者一同參與辦案、一同破解謎團。　　三項專注強調，使萊姆系列不僅精采絕倫，還充滿了啟發性，將福爾摩斯與宋戴克博士傳統的物證辦案原理，賦予了新世紀的華麗。　　Ⅲ　　若問二○○三年閱讀推理小說的最大驚喜，我一定會說是林肯．萊姆系列的頭兩部作品，而此系列的第三作《空椅》，則讓我見識到迪佛在系列模式中不斷求新求變的精湛技巧。　　這一回，萊姆離開了一草一木皆耳熟能詳的紐約市，來到北卡羅來納州立大學附設醫學中心治療全身癱瘓，並在動手術前臨危授命，前往鄰近帕克諾基郡的田納斯康納鎮偵辦一起涉嫌擄人、姦殺的少年刑案。野性草莽的南方文化、輕率失準的辦案程序……都使原本就脾氣暴躁的萊姆怒火中燒，但萊姆再度願意以破案擒兇來拯救自己脆弱的靈魂，則讓我讀到「神探永遠渴望解謎」的絃外之音。　　以往萊姆在紐約市辦案時，由於熟稔各地區泥土、礦物、水質等特性，儘管兇手神出鬼沒，萊姆總是保住一份地利優勢。但這次不僅手術實驗的危險性令萊姆心浮氣躁，對當地博物學幾乎一無所知，也讓兇嫌的追蹤過程舉步維艱。　　同時，在迪佛力求精確的筆觸下，與紐約大異其趣的原始密林如赴當地，增添了臨場的真實感，也讓現地知識不足的萊姆更是捉襟見肘，而人質救援行動依然刻不容緩。在熟悉中持續創造新意，迪佛對類型小說作了很好的詮釋。　　《空椅》發表隔年，得到W. H.史密斯傑出讀物獎，在迪佛四次入圍美國愛倫坡獎、三次榮獲艾勒里．昆恩讀者年度短篇傑作獎的輝煌紀錄中，再添一筆。文∕推理作家 既晴