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一般分類:
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音樂
寫給青年藝術家的信
編/著者:
基頓.克萊曼
出版社:
有樂出版
出版日期:
2014-09-30
ISBN:
9789869083812
參考分類(CAT):
參考分類(CIP):
音樂總論
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內容簡介
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內容簡介
《寫給青年藝術家的信》
小提琴家 基頓.克萊曼數十年音樂生涯砥礪琢磨
獻給所有熱愛藝術者的肺腑箴言
現今所有藝術家和他的公司想要「販售」的商品,都需要精心包裝一番。推銷「商品」的技巧是必要的基礎。
音樂和詮釋對這些人而言恐怕都只是次要的。如果說不能將貝多芬的作品以「郎朗風」包裝銷售,那麼就改為銷售封面上「貝多芬風格」的郎朗。——〈寫給青年藝術家的信〉
當代重要小提琴名家基頓.克萊曼,在一場音樂會結識了才華洋溢的年輕女鋼琴家,兩人的對談激發了這位大師心中無限思緒感觸,於是開始向這位後勢可期的年輕音樂家寫信。這十封信件中,克萊曼闡述了他數十年音樂生涯的閱歷與心得,以其獨特的見解觀點、犀利言詞,批判當今商業主宰藝術等亂象,對藝術滿懷熱情之餘也不忘謙遜自省。
如同克萊曼在音樂中永不妥協、堅持自我而奏出的絕世音色,本書中他也以精闢文字與誠摯筆觸,展露出一代提琴名家對音樂家與藝術最真實的定義。
「失敗者聯合樂團」是一個彈奏得越爛、就越有成就的團體,其最優秀的音樂家坐在後方,而最弱和最容易緊張的則會被分派擔任音樂會的大師;節目單上沒有太多曲目,嚴肅按照樂譜演奏的音樂會最受到歡迎,不遵照這種演奏模式的人就會被開除。——〈惡夢交響樂〉
樂團竟然以捧紅失敗者為榮?衝著市場喜好訂定的節目單讓觀眾蜂擁而來?一場演出有兩位指揮彼此較勁?挑剔演出者的毛病還可以收費?樂季閉幕音樂會的重頭戲是找一隻猴子拿著軍刀指揮?……各種光怪陸離的怪誕情節,構築出一場惡夢交響樂,呈現了一代大師對當今樂壇現況的幽默嘲諷。
不可膜拜偶像、不可濫用「音樂」之名、要守安息日、不可殺生、不可偷盜、不可作假見證……——〈詮釋者十誡〉
時下我們習以為常的樂界常態,原來皆已觸犯了藝術真諦的戒條而不自知?這些戒律不僅是克萊曼數十年音樂生涯中體悟出的藝術真理,也是所有藝術詮釋者都應警惕自身的警世十誡。
書籍重點
作為當代知名小提琴大師,基頓.克萊曼除了在音樂上堅持自我、擁有極為獨特的音色與技巧,其對藝術本質的堅持、不妥協於商業利益的個性也十分聞名,這些特質同樣也展現在克萊曼的文字裡。
本書不僅以犀利言詞點名樂壇當紅明星的缺失、批判現今商業主宰藝術的亂象;更以沉潛樂壇多年的經歷,提供了許多誠摯的理念與觀點,讓此書不但是獻給樂壇晚輩的衷心建議,更是獻給所有熱愛藝術者的肺腑箴言,也讓讀者得以一探當代小提琴大師對音樂家與藝術最真實的定義。
作者介紹
基頓.克萊曼Gidon Kremer
知名小提琴家與指揮,生於拉脫維亞的里加。出生音樂世家的克萊曼,幼時就讀里加音樂學校,十八歲時進入莫斯科音樂學院,跟隨知名小提琴大師大衛.歐伊斯特拉赫學習。曾獲得比利時伊莉莎白國際音樂大賽第三名、義大利帕格尼尼大賽冠軍,一九七○年更獲得莫斯科柴科夫斯基音樂大賽冠軍,年僅二十三歲便驚艷國際。他在一九八一年於奧地利的洛肯豪斯創立現代國際室內樂音樂節,並在一九九六年組成「波羅的海室內樂團」,積極推廣當代、東歐以及探戈音樂。
幾十年來克萊曼以精湛的技巧與詮釋闖蕩樂壇,同時也以堅持信念、不媚俗妥協而聞名,離開對藝術多加箝制的蘇聯、投奔西德後,也不時批判商業主宰音樂的亂象。除了在音樂上實踐個人理念,亦以文字傳遞對藝術與生命的感觸,著有《綠洲洛肯豪斯》、《童年片段》、《想飛的提琴手》、《弦外之音》、《世界之間》、《路》等書。
譯者介紹 江世琳 台北人,國立政治大學歐文碩士,東吳大學德文學士,德國卡瑟大學德語外語教學文憑。 曾任台北歐洲學校德國學校主秘,現為專業德語教師,大學德語講師,業餘譯者。