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    隈研吾-Kengo Kuma
    編/著者: Nikkei Architecture
    出版日期:2012-02-29
    ISBN:9789866098451
    參考分類(CAT):美學誌
    參考分類(CIP): 建築藝術總論

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      | 內容簡介 |
    內容簡介
    「負建築」大師的奧秘,隈研吾如何成為隈研吾  以犀利的分析及批判力著稱的隈研吾  本書收錄隈研吾全部著作編年史,觀察在建築作品背後的「思索之變遷」  特別對談:  隈研吾X妹島和世〔普立茲建築獎的女性建築家〕  隈研吾X福岡伸一[「動態平衡」觀點的分子生物學者]  隈研吾X宮台真司[從都市論述至風俗的社會學者]  隈研吾,當紅的日本1950世代的代表建築師之一,其生涯演變的多端,同時具有著名書寫者身份,允文允武內外兼修,越發受到各方矚目。著作已然等身的隈研吾,早期以犀利的分析及批判力著稱,例如造成社會性話題的《十宅論》、《建築慾望的末期》等書,思考著建築對社會讓步的方法。《負建築》一書,更具體把悲觀與負面的批判,積極地建立起正向意義。  隈研吾自稱是日本戰後第四代建築師。身為「後現代主義旗手」,很早便受到建築界的注意,在1991年完成了集自身方法論大成的「M2」。不巧這個時期與泡沫經濟重疊,以致於建築業並沒有給予高度的評價。在東京的工作量銳減,此後近10年裡,活動的地點轉往了地方性的都市。不過,隈氏將這個挫折當作養分,確立了新的設計手法。透過「融入自然的造型」、「發揮素材新的一面」之手法,再度引起建築界的注意,2000年落成的「馬頭町廣重美術館」即為確立風格的代表作。近年轉往都市大規模開發,以及中國和歐洲等海外規劃案,持續發揮著力量。  歷年作品:  M2[1991年]|檮原町地域交流設施[1994年]|龜老山展望台[1994年]|水∕玻璃[1995年]|森舞台[1996年]|北上川.運河交流館 水之洞窟[1999年]|那珂川町馬頭廣重美術館[2000年]|石頭美術館[2000年]|陽之樂家[2000年]|塑膠屋[2002年]|竹之屋[2002年]|ONE表參道[2003年]|村井正誠紀念美術館[2004年]|escorter青山[2004年]|銀山溫泉藤屋[2006年]|戶□C街區整備事業[2007年]|寶積寺車站 直藏廣場[2008年]|朝日放送[2008年]|第凡內銀座大樓[2008年]|根津美術館[2009年]|下關市川棚溫泉交流中心[2010年]|川∕濾光板(乙字亭)[1997年]|□□□□長岡[2011年]|淺草文化觀光中心[2011年]|中國美術學院博物館[2012年]|西班牙格拉那達表演藝術中心[完成未定]本書特色  本書用全面而完整的角度來探討隈研吾這位建築大師,包含他的經歷、作品和思考,以及大量的全彩圖片。對於想認識和了解隈研吾的讀者來說,是相當完整的一本書。
    推薦序隈研吾如何成為隈研吾?  隈研吾,作為當紅日本1950世代(譬如妹島和世等)的代表建築師之一,不僅完全沒有問題,甚至因為其生涯演變的多端,以及同時具有著名書寫者身份,允文允武內外兼修,而越發受到各方矚目。  著作已然等身的隈研吾,早期以犀利的分析及批判力著稱,例如最早的著作《十宅論》(1986年),依建築方法將住宅分類,並一一加以解說,其中譏嘲與攻擊的意味極重。在本書中這樣寫著:「設計住宅的建築師其自我期待的角色,是做為舶來文化的窗口,這『和百貨店的外國商人並無不同』。」被點名批判的包括當時聲勢正盛的石山修武、伊東豐雄等,旗幟高張與對立檢視的姿態鮮明,而且隈研吾完全無視世代尊卑的直接開火,能量與威力皆驚人。  攻擊各樣的當代建築現象之外,隈研吾也不忘以縱深來梳理大時代脈絡。在《建築慾望的末期》(1994年)書裡,他提出「慾望」使建築得以成立,但這個慾望正在衰敗並走向末期,然後悲觀作結語:「如果今後在世上,仍然繼續建造出所謂建築之類的東西,這應該只是從對建築辛苦的自我否定中,勉強擠出來的東西吧!」  其中〈『住宅私有本位制』資本主義的崩壞〉一文,強烈抨擊因人們對於想擁有自有住宅的慾望,以及20世紀資本主義的興起,共同形成美國支配世界的動力,並由此產生建築式樣的繁複變化。然而,在泡沫經濟出現的時候,人們的慾望追不上高漲的住宅價格:「當察覺時,所殘留的,只是高騰不墜的地價、大幅的減價,或者附加價值這種不值錢的名稱」,因而導致整個社會的慾望瓦解與待解殘局。  甚至說「所有古典的、正當的、認真的建築師,伴隨其個性的風格,一瞬間同時被消費掉了。大眾就是那樣易於厭煩,而且是沒有底線存在。」直接點出在商品化的建築世界裡,作為建築師的無力感。雖說是相當悲觀的說法,但也顯現隈研吾綜觀時代的批判與透析能力。  隈研吾自稱是日本戰後第四代建築師,相對於前輩「磯崎先生和黑川先生以建築作為工業化社會的領導者,而受到社會尊敬。……相反地,我們在學生時代,最初因『石油危機』而墜落,等事務所設立後,馬上因『泡沫經濟崩壞』而墜落,從90年代開始,又因『箱型物批判』而墜落。在那墜落的時期,寫下了《十宅論》……等建築對社會讓步的書籍,我思考著有關讓步的方法,而且不得不思考。」  這樣的「讓步的方法」,就是與現實對話方式的試圖再建立,因為慾望飽溢與頂天英雄的時代不再,所以必須更加認真看待真實的現實。隈研吾甚至認為:「在這25年之間,社會與建築的關係,翻轉了過來。這個關係,從所謂『社會之輝煌領導者』的建築,往『社會之敵』的建築演變而去。」也就是,他已接受建築逐漸成為「惡之創造者」這樣的事實了。  於是,隈研吾延伸這樣「讓步」的思考,在2004年推出了《負建築》一書,對於阪神大地震、奧姆真理教事件、911恐怖攻擊事件,如何震撼了建築的存在本身,有著深刻的省思。也更具體把悲觀與負面的批判,藉由思想價值的轉移,積極地建立起正向意義,而這樣正 / 負間的轉變,接續在論述與建築設計上皆有展現,是隈研吾近期廣受矚目的原因。  相對於評論的順遂發展,隈研吾的設計生涯起步就要慢些。1991年完成了集自身方法論大成的「M2」(原本為汽車公司的商業大樓,但在10餘年後被轉為「殯儀館」),不巧與泡沫經濟重疊,也因其後現代風格的色彩,以致於建築界並沒有給予高度的評價,讓他深感頓挫,但也因而「此後近10年裡,活動地點轉往了地方性的都市。不過,隈氏將這個挫折當作養分,確立了新的設計手法。」  這樣的「新的設計手法」,可以拿2000年落成、已經被視為隈研吾代表作的「馬頭町廣重美術館」為例。這座建築物完全取用當地的杉木為材料,風格極其細緻也優美,展現一種「反霸氣」、卻又大器的柔弱美學可能,令人耳目一新。  隈研吾這樣說明這件作品:「總之,除最終形態以外的部分,我想透過建築提出的建議是,選擇一種素材,它既可以重新提升當地的某部分產業,又可改善從事素材工作者的生活。這種事情其實是很重要的。由於和地方人士有了接觸點,所以不但可以從中學習,同時還了解到,透過建築使日本殘存的、有趣的素材及產業獲得重生,是有可能的。」  這件作品也具體回答隈研吾長期在思考上的困惑,也就是在面對東方 /西方、自然 / 人造、古典 / 現代、建設 / 破壞間的矛盾時,究竟應當如何應對。這樣二元主體的對立,本來也是此刻時代的大問題,隈研吾的回答,可以用他思考舊建築如何再處理時,提出以「灰色地帶」來回答物質的強弱性格,直接破解外在意識型態的對立禁錮。  隈研吾說:「至於還用不到和歷史學者商量的程度,可是拆毀了又覺得可惜、處於灰色地帶的東西,便和房屋所有者商量。就從事設計的人來說,對於在那種灰色地帶裡的東西,感覺分外有魅力。因為,不論那一邊都是將毀壞的。由於有可能因作法不同而引起大改變,所以下手去做,會很有趣。」  又接續說:「不想被誤解的是,不是因為是舊物質所以使用它,或者因為是舊物質,所以比較好這回事,而是因為考慮到物質的強弱。針對新而強的物質,該加上多少的柔弱度呢?或者該間隔多少張貼上去呢?如果貼得滿滿地,就顯得太強烈,若稍微隔出空隙再行張貼,就會變得柔和。」  隈研吾以批判力強勁與靈活著稱,這也反映了他多樣難辨的身影,尤其近期更因生涯的蓬發狀態,必有分身乏術的挑戰,讓人不免擔心「負」的核心理念,是否會因之紛擾分歧。但是基本上,隈研吾是個一直能以不斷「開 / 合」作自我挑戰的人,成敗功過經常也皆在此,而且,他近期提出以「顆粒」、不以機能與造型來看待建築的態度,依舊讓人寄予想像。  關於「顆粒」的想法,他是這樣說:「……所謂安穩,結果是一個能讓顆粒自由產生相互關係的結構。在日本,把那種生物性的粒子狀態稱為安穩,可以說是從事物的細節來保證其互補性。傳統的日本思考方法,不是非常生物性的嗎?」隈研吾特別強調細部的重要,以及其對於整體的有機關連,某個程度也是在做著「由內而外」、「由小而大」的一種建築宣示。  那麼,隈研吾究竟是如何成為隈研吾的呢?他自己曾這樣回答:「剛好在2000年左右吧!是在設計廣重美術館和石頭美術館時。面對這樣的建造方法,我確信自己能很愉快地完成工作」。」  簡單地說,在文武兼修近二十年後,因為找到了廣重美術館的「建造方法」,隈研吾終於成為隈研吾了。阮慶岳.元智大學藝術與設計系系主任前 言  本書是匯集了歷來刊登在建築專業雜誌《Nikkei Architecture》(以下簡稱NA)上,有關隈研吾的訪問及對談、主要建築物完成報告等等的報導,並加入新寫的作品,按主題的不同,重新編輯而成的。它也是繼伊東豐雄先生之後,『NA建築家系列』的第二冊。  在這個系列中,選上隈氏的重要理由是,因為他受到人們高度的注意。雖然這有可能被認為是「什麼!是為了銷售而找來的人選?」但希望人們注意的是,在本質上,世人對隈氏的興趣,有別於其他的建築師。  首先,對隈氏有興趣的人,不僅止於建築界人士。人們知道「隈研吾」這個名字,基於《十宅論》(1986年)、《再見,後現代主義》(1989年)等評論集。因為這些書籍不但造成社會性的話題,而且隈氏也建構起和一般媒體溝通的管道,此後更積極接受訪問,同時還撰寫專欄。這樣的行動,與有如丹下健三先生一般的「昭和巨匠」和社會的關係,形成了強烈的對比。就算環顧目前的建築界,隈氏也可以說是一位非常少見的建築師,因為他擁有能夠和一般人溝通的言語和管道。  另一方面,在建築業界,特別是40歲以上、與建築有關的人,他們關注隈氏的眼光,也和別人不同。雖然這個說法可能不太恰當,但或許可以說,那種眼光驅趕了一個建築師的「再生」。  身為「後現代主義旗手」,同時很早便受到建築界注意的隈氏,在1991年完成了集自身方法論大成的「M2」。不巧這個時期與泡沫經濟重疊,以致於建築業並沒有給予高度的評價。在東京的工作量銳減,此後近10年裡,活動的地點轉往了地方性的都市。  不過,隈氏將這個挫折當作養分,確立了新的設計手法。透過「融入自然的造型」、「發揮素材新的一面」之手法,再度引起建築界的注意。此後的活躍狀況,在此就不贅述了。許多建築關係者,不就是將隈氏這樣的雪恥和自己的未來重疊在一起看嗎?建築師憑著自己的意志,能改變到什麼程度呢?而設計的幅度又能擴大到什麼地步呢?  本書以意識到隈氏這種「引起注意的方法」為結構。第一章,匯集有關到「M2」為止的批評活動和方法論;二至五章,則將「M2」之後的主要規劃案,按設計的方法分類。在第六章裡,收集有關設計的程序和設計組織的報導。此外,在三篇的特別對談(137頁)中,展現出能傳達給一般人的、「對談之名手」的另一面。  完成之後一看,本書在內容上比第一冊的《伊東豐雄》更多樣化。不過,多樣化正是隈氏的魅力和原動力吧。請好好享受光憑建築作品所無法了解的隈研吾世界。Nikkei Architecture編輯部
    目次
    阮慶岳推薦文前言作品名筆劃順序索引CHAPTER1 從批評出發 INTERVIEW01 「不明白自己方向,痛苦折騰的20多歲時期」 READING01  隈研吾全部著作編年史 READING02  30多歲時期.隈研吾的戰略[1988年] PROJECT01  M2[1991年] INTERVIEW02 「在挑戰性的設計背景中,也有針對整飭氣氛的反抗」[1992年]CHAPTER2 與地方性都市面對面 PROJECT02  檮原町地域交流設施(雲上飯店)[1994年] PROJECT03  龜老山展望台[1994年] PROJECT04  森舞台(登米町傳統藝能傳承館)[1996年] PROJECT05  北上川.運河交流館 水之洞窟[1999年] PROJECT06  寶積寺車站 直藏廣場[2008年] PROJECT07  下關市川棚溫泉交流中心(川棚森林)[2010年]CHAPTER3 素材的再發現 PROJECT08  水∕玻璃[1995年] PROJECT09  川∕濾光板(乙字亭)[1997年] PROJECT10  那珂川町馬頭廣重美術館[2000年] PROJECT11  石頭美術館[2000年] INTERVIEW03 「藉著選擇一種素材,也可以使在地產業重生」[2001年] PROJECT12  塑膠屋[2002年] DIALOGUE  [特別對談]想問問這個人 GUEST01  妹島和世[建築師]|「船到橋頭自然直──突然改變態度,海外變得重要」 GUEST02  福岡伸一[分子生物學者]|「不論建築或生物因『流動』而活著」 GUEST03  宮台真司[社會學者]|「在今後的都市裡,必要的是『遲鈍』與『不吻合』」CHAPTER4 歷史的繼承與再生 PROJECT13  陽之樂家[2000年] PROJECT14  村井正誠紀念美術館[2004年] INTERVIEW04 「對於新而強的物質,如何附加上『柔弱』呢?」[2005年] PROJECT15  銀山溫泉──藤屋[2006年] PROJECT16  根津美術館[2009年]CHAPTER5 再次往都市,往海外 PROJECT17  ONE表參道[2003年] PROJECT18  escorter青山(NTT青山大樓修改)[2004年] PROJECT19  戶□C街區整備事業[2007年] PROJECT20  朝日放送(螢町A街區)[2008年] READING03  隈事務所的海外規劃案CHAPTER6 隈式發想術.設計手法 READING04  到建築師隈研吾形成為止 READING05  我最好的細部設計 INTERVIEW05 「建築逐漸變成為了感知環境的接觸點」──與山梨知彥氏、貝島桃代氏三人對談 READING06  解剖隈事務所2008 READING07  在Tiffany銀座大樓所見的照明技藝 READING08  隈事務所的競圖奮戰記 READING09  緊跟一天探討時間管理的奧秘卷末 隈研吾年譜 STAFF LIST 後記(隈研吾) 執筆者∕報導刊載號