被譽為「臺灣攝影獨行俠」的黃則修（1930-2014），亦為專題攝影的先驅。他以細膩敏銳的觀察，對龍山寺進行長達十年的寫實攝影，賦予美學視角的人文意涵，呈現人與人之間相互關懷的美好情誼，表達傳統社會裡含蓄而安逸的古老情感。而野柳系列作為自然景觀方面的專題攝影，黃則修展現電影鏡頭的特性，掌握「純粹攝影」的表現方式，將野柳的奇岩異石之造形，與大自然之鬼斧神工表現得淋漓盡致。黃則修除了攝影的成就之外，在臺灣報業的彩色平版印刷及分色技術上厥功甚偉，「臺灣報紙．彩印教父」之稱可謂當之無愧。

研究主編兼主筆／姜麗華
國立臺灣藝術大學通識中心暨美術學系教授，法國巴黎第一大學（先賢祠—索邦）造形藝術暨美學博士。攝影藝術研究者、策展人，著有：《臺灣近代攝影藝術史概論：1850 年代至 2018 年》（2019）、《時延影像：時間演繹
之影像研究》（2016）、《旅法生活•記憶拼圖》（2014）等。

專文／呂筱渝
法國巴黎第八大學婦女與性別研究博士、造形藝術學系碩士。曾任中央研究院民族學研究所博士後研究員，現為臺灣博物館文化學會秘書長、策展人、藝術評論人。多篇論文散見於《現代美術學報》、《臺灣美術學刊》、《女學學誌：婦女與性別研究》等。

有人曾說：「歷史家以史為鑑，攝影家卻以鏡頭寫史。」我的父親，被譽為「臺灣攝影獨行俠」，則是透過鏡頭，將他對自然歷史、人文鄉土的由衷關愛與熱情，呈現在世人面前。
而今，父親離世轉眼以十年，在此，僅以女兒的視角書寫，即是雪泥鴻爪，也是我對父親無盡的思念。
父親一生受師範教育養成及家庭教育影像至深，他秉持著使命感及傳承精神，將藝術美感融入生命中，以不同形式呈現在每個階段。曾經有人讚譽他作品是「對臺灣民俗面貌的影響記載與詮釋」，作品中可見「對於在地文化的熱情」、「對景物造型與美感深具洞察力」、「生命歷程連結臺灣歷史文化舊記憶」等等。但對我而言，父親就是一個擁有天生藝術根氣的人，生活中言行自呈藝術。
印象中，曾有人問父親：哪一幅作品才是他的代表作？父親不置一詞。雖然父親未明說，但我卻能理解他的心境。父親有感時按下快門的當下，那瞬間的「喀擦」，生命情感立意自在其間。對父親而言，在「喀擦」聲中，賦予每張作品生命，沒有哪一件作品是特別的，而是每一幅作品對父親都有特殊的情感。
隨著時空輪軸的轉動，存在其中的人、事、物，都會消失，但精神卻是可以永存的，父親於我便是如此。
感謝姜麗華老師及呂筱渝老師，她們透過多方訪談和深入研究我父親的作品與資料，遺憾沒有時光機，若有的話，相信父親與二位老師一定相談甚歡，暢快淋漓。另特別感謝鄭綸、林志峰老師，一直以來，總是不遺餘力協助父親；還有洪世聰老師及左右設計編輯群。凡此一切，不勝感激。

4 部長序
6 館長序
8 代序
專文
12 黃則修及其專題攝影複現的「地方感」
28 人的發現─黃則修的人文紀錄攝影
51 作品
157 口述訪談
183 傳記式年表
208 黃則修簡歷
210 圖板索引