一個戲曲劇種能長時間在異地保存、傳承與發展，並非易事，這是需要天時地利與人和才能落實；這是需要政治、經濟、社會、文化與教育的著眼點通力配合，才能看到的現象。臺灣豫劇團就是在這樣的環境生態中，使源自於河南的豫劇在臺灣傳承發展了七十年。雖然臺灣豫劇團最早的演員，基本上是1949年隨軍方輾轉來到臺灣，而後組織發展形成的戲曲劇團，但是在臺灣的文化薰陶之下，該團不僅保留傳統，還增加許多新意，形成了具有在地特色的豫劇。就其屬性而言，從隸屬於國防部、教育部以及文化部，就產生了內部結構的變化；就其觀眾群而言，從軍人到河南同鄉會員到一般社會民眾，使得該團在發展歷程中，有不同的執行理念、行政規劃與演出內容。

臺灣豫劇團在臺灣七十年，今規劃印製《梆聲傳唱：臺灣豫劇70年》專書，紀錄該團歷史發展、近十年的重要作品、音樂特色、主要藝師，以及該團發展理念與概況。

臺灣豫劇團簡介─梆聲旅人印記
Taiwan Bangzi Opera Company - A Journey of Bangzi Travellers
1949年，戰爭改變了豫劇的旅程，遠從河南一路風險一路傳唱，正以為要在越南落腳，才將安身立命的「中州豫劇團」招牌掛起時，豈知風雲乍變，只得再次收拾行囊飄洋過海，來到臺灣，暫居左營。豫劇皇太后張岫雲與來自四面八方的同好遂以「中州豫劇團」為底，在國防部支持下組建了「海軍陸戰隊飛馬豫劇隊」。
時代變遷，飛馬豫劇隊也隨歷史巨輪向前推進，1996年1月1日改隸教育部，更名「國立國光劇團豫劇隊」；2008年改隸文建會，更名「臺灣豫劇團」；2012年5月20日文化部成立，正名為「國立傳統藝術中心臺灣豫劇團」。
一甲子的時光，我們從未虛度。衣箱挑起的是「戲曲薪傳」，肩頭扛起的是「精進劇藝」，屢屢應邀赴海外巡迴演出，行旅踏遍韓國、美國、加拿大、英國、德國、義大利、法國、新加坡、香港及中國大陸等地。此外，也積極辦理海峽兩岸文化交流聯演與論壇，2002年起，連續五度榮獲行政院陸委會「兩岸文化交流績優獎」殊榮！
臺灣豫劇團每年製作全新大戲，融合傳統現代，擷取中西精華，嘗試跨界合作，推出無數膾炙人口的作品，包括傳統經典劇目：《包公誤》、《白蓮花》、《三打陶三春》、《西出陽關》、《貍貓換太子》（正、續）、《巧縣官》、《七品芝麻官》、《孟麗君》、《楊金花》、《王魁負桂英》、《穆桂英》、《新對花槍》、《香囊記》、《洛陽橋》、《王月英棒打程咬金》、《唐伯虎點秋香》、《大祭樁》、《寒江關》、《紅娘》、《閻惜姣》、《三娘教子》、《佘太君討彩禮》、《陳三兩爬堂》、《求你騙騙我》，新編劇目：《秦少游與蘇小妹》、《武后與婉兒》、《田姐與莊周》、《少年齊桓公傳奇》、《慈禧與珍妃》、《拜月亭》、《花嫁巫娘》、《蘭若寺》、《飛馬行》、《觀．音》、《武皇投簡》、《龍袍》、《鏢客》，跨界之作：《杜蘭朵公主》、《豫韻－台灣情》、《阿彌陀埤》、《約╱束》、《量．度》、《巾幗．華麗緣》、《天問》，移植劇目：《大腳皇后》、《劉姥姥》、《梅龍鎮》、《一樹紅梅》，本土題材：《曹公外傳》、《美人尖》、《梅山春》、《金蓮纏夢》，實驗劇：《試妻！弒妻！》、《劉青提的地獄》、《未來處方箋》、《白水》，兒童劇：《豬八戒大鬧盤絲洞》、《龍宮奇緣》、《錢要搬家啦？！》、《聽說，年獸來了》，少年豫劇：《快打三國》。其中《慈禧與珍妃》榮獲2008年電視金鐘獎最佳傳統戲劇節目獎項，《花嫁巫娘》獲2011年第九屆台新藝術獎年度十大表演藝術節目。
為了傳送梆聲豫曲，臺灣豫劇團不曾停下腳步，總在每一個轉角處整裝再出發，期能開創更寬廣的豫劇藝術新領域、持續接軌國際舞臺，以精湛的表演藝術呈現傳統戲曲美學風格，散發更耀眼的臺灣豫劇新風采！

部長序
主任序
團長序
導讀

第一章 梆聲再起
曦春獻瑞乾坤振，豫韻延年駿業豐

第二章 梨園戲碼
引言
重磅製作全新大戲
【豫莎劇三部曲】──《約╱束》、《量．度》、《天問》
《蘭若寺》──揭開人鬼結界透視深層欲望
《飛馬行》──亂世裡輕如鴻毛的兒女情長
《觀‧音》──伶人與AI的囈語
《武皇投簡》──憔悴支離為憶君
《龍袍》──狸貓太子宮鬥人情新章
【梅山三部曲】──《美人尖》、《梅山春》、《金蓮纏夢》
《求你騙騙我》──一個舊鹽罐上演一場荒唐戲
《鏢客》──萬千因緣．英雄相會
實驗創新跨界劇作
《未來處方箋》──人工智慧掌控未來？
《白水》──情愛裡的滔滔欲浪
重編再現風華
《青春作伴杜蘭朵》──重新解構歌劇經典
《試妻！弒妻！》──愛情人格的魔性試煉
《慈禧與珍妃》──19世紀末最緊張的婆媳關係
經典傳承技藝綿延
《三娘教子》──親娘養母的愛與愁
《陳三兩爬堂》──不公不義滾邊去
《佘太君討彩禮》──想提親？先過老娘這關
《洛陽橋》──輕鬆愛情喜劇
《唐伯虎點秋香》──多情卻被無情惱
《王月英棒打程咬金．洞房》──喜感十足的畏妻本色


第三章 二八流水（臺灣豫劇之音樂特色）
豫劇梆子腔特色
唱腔板式之特色
慢板類
流水板類
二八板類
散板類
文武場形式功能之特色
音樂的創新特色
創新腔調
創新演唱板式
創新演唱形式
創新幕間及場景音樂
增加樂器與配器手法

第四章 粉墨之下
【藝術總監／旦角】欲戴后冠，必承其重——王海玲
【排練指導／生角演員】武生長談——朱海珊
【旦角】當家花旦的幕後故事——蕭揚玲
【生角】曲折離奇戲曲夢——劉建華
【板胡／音樂指導】從爵士鼓到板胡——范揚賢
【箱管】「三八婆」的祕密衣箱——郭君亮
【旦角】時而輕舒羅袖、時而揮刀長歌——劉嘉婕
【高音笙】「文武」雙全吹玉笙——王明蕙
【燈光／舞臺監督】臺前幕後十年燈——楊秉儒

第五章 深植臺灣土地的豫劇

第六章 尾聲

第七章 附錄
臺灣豫劇團七十年大事紀1953-2023