故事就是人物，人物就是故事

˙以《故事的解剖》暢銷全球25年，好萊塢編劇教父最新力作
˙英國《衛報》讚譽：「亞理斯多德後最有影響力的故事理論家」
˙2017年榮獲Final Draft編劇專業獎項Screenwriters Choice Awards之終身成就獎
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故事自身可能受限於時代意義而褪色，
能夠超越時空永存不朽的，是故事裡的人物。


羅伯特．麥基「故事學三部曲」最終章！
繼暢銷全球25年的編劇聖經《故事的解剖》（Story, 1997）、對白寫作第一本指南《對白的解剖》（Dialogue, 2016）之後，全球公認的故事專家奉上「故事學三部曲」最終章，教你如何為電影、電視影集和舞台劇、長篇或短篇小說，打造超越時空局限、永存人心的人物╱角色！

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過去的角色塑造、人物設定教戰手冊為何無法幫到你？
因為你需要的不只是方法、步驟，
因為你需要先從頭理解「好的故事人物」需要怎樣的作者，練就「頂尖創作者體質」。
●故事創作者10大能力值：品味、知識、原創性、表演技巧、觀眾╱讀者意識、精通形式、痛恨老套、道德想像力、最好的自我、認識自我
故事人物只要「活靈活現」就夠了嗎？
不論是從故事發展出人物，抑或從人物發展出故事，
讓人物成功的關鍵，不能靠Step by Step的方法論，
而是需要與你的生命連動的創作思考，從你自身開展出屬於全體人物的宇宙。
●你筆下的人物不等於你，但會反映你的信念、價值觀、觀察力……從對自己的理解出發，推演出只屬於你的人性觀，讓主角與配角用他們的人生提出所有可能性，構成故事與人物的完整宇宙。

沒有研究，如何開發？！
創作者該如何從記憶力、想像力出發，從何處學習，在哪裡行動？
讓「故事學大師」麥基告訴你
什麼是真正的角色研究：

理解「由外而內」vs.「由內到外」的人物形塑方式，
從人物的對立面與衝突面，展現其層次與複雜性。

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「我對人性的所有理解，都來自於我自己。」――契訶夫（Anton Chekhov）

麥基：「人物╱角色，終究要在自身裡尋找。」
因為，所有傑出的人物塑造
皆始於自我認識，也終於自我認識。

繼故事、對白的創作解析之後，這一次，麥基要帶領你從根本去認識故事人物╱角色的本質，再深入探究創作好角色的關鍵，比如：
◆人物的發想，是要先塑造外在條件再回頭打造內在核心，還是應該反過來？
◆如何「進入」你的人物，挖掘他的「四個自我」，以他的眼睛去看、以他的耳朵去聽、以他的心智去思考、去體會他感受到的一切？
◆當靈感來自現實世界或來自其他媒介（影視、小說），創作者如何將之轉換為值得深入琢磨的人物？
◆怎麼透過人物塑造、人物本色、潛意識和顯意識之間的各種矛盾，打造出故事人物的複雜度？
◆創作者如何發展出自己的人性觀，打造個人獨創的人物與故事宇宙？

故事是關於生命的隱喻，表達「存在」（being）的本質；
故事人物是關於人性的隱喻，展現「生成」（becoming）的本質

本書致力於深化故事創作者對人性、角色複雜性的洞察與認識，同時加強創作者鑑別、鑑賞經典人物╱角色具有哪些特徵的能力。當創作者遇上靈感匱乏的低潮期或修本的撞牆期，這是唯一引導你從角色研究重新出發、整體性思考故事佈局的理論指引，引用影視、文學經典作品為範例佐證，幫助遭遇瓶頸的創作者在創作故事這一條孤獨又艱辛的旅途上，走出自己的路。

■本書特色
 PART 1：探討能啟發人物塑造的元素，闡述能讓創作者發揮天賦、創造精彩人物的關鍵認知。
 PART 2：從「由外而內」vs.「由內到外」的人物形塑方式，到人物的對立面與衝突面如何展現其層次與複雜性。
 PART 3：從故事類型、主題、人物與讀者╱觀眾之間的關係切入討論如何呈現人物。
 PART 4：電影、影集和舞台劇作品、短篇小說各選出1部，分析故事中的人物關係，傳授設計卡司的原則和技巧。
 最廣博的人性研究清單：包括經典電影與影集、舞台劇與音樂劇、小說與短篇故事

羅伯特．麥基（Robert McKee）
1941年生，傅爾布萊特學者（Fulbright Scholar）。1981年受美國南加大之邀，開設「STORY講座」，同時在好萊塢製作電視節目。1997年出版的《故事的解剖》（STORY）至今長踞各國暢銷榜，有「編劇聖經」之稱。2017年榮獲Final Draft編劇專業獎項「Screenwriters Choice Awards」之終身成就獎。
在說故事這門藝術領域中，麥基是全球最受歡迎的作者與講師，而他教學的兩大基石是《故事的解剖》（Story）和《對白的解剖》（Dialogue）。這兩本著作在全球被翻譯出版為23種語言，確立了我們研究「說故事」這門藝術的方法。
他過去35年來指導過無數編劇、小說家、劇作家、詩人、紀錄片工作者、製作人、導演。他的學生獲獎無數，總計獲頒超過70座奧斯卡金像獎、250座艾美獎、100座美國作家工會獎，榮獲普立茲獎、布克獎、奧利弗獎（Laurence Olivier Awards）與其他寫作、編劇重要獎項的學生也不在少數。

汪冠岐（前言～十三章）
台大翻譯所畢業，譯有《文案大師教你精準勸敗術》、《讀心：我們因此理解或誤判他人意圖的心智理論》、《多面英雄凱因斯》（合譯）、《視覺系天才魏斯．安德森：憂鬱男孩與細節控的奇想美學》（合譯）、《暴力鬼才昆汀塔倫提諾：錄影帶店員逆襲成名導的神話，用血腥與黑色幽默澆注的經典故事》（合譯）。聯絡信箱：kuanchiwang@gmail.com

黃政淵（十四章～）
台灣大學外文系學士，美國南加大電影電視製作藝術碩士，台灣藝術大學電影系兼任講師，歷年影視與文字作品曾多次獲獎，譯有《故事的解剖》（合譯）、《編劇的藝術》、《編劇之路》、《導演之路》、《剪接師之路》、《電影視覺特效大師》、《鏡頭的語言》、《諾蘭變奏曲》（合譯）等電影專書。

第一部：人物頌
第一章：故事人物 vs. 真實的人
第二章：亞里斯多德理論的辯證
第三章：作者的基本功

第二部：打造故事人物
第四章：人物發想――由外到內
第五章：人物發想――由內到外
第六章：角色 vs. 人物
第七章：人物的外在
第八章：人物的內在
第九章：人物的面向
第十章：人物的複雜度
第十一章：完整的人物
第十二章：象徵的人物
第十三章：極端的人物

第三部：人物的宇宙
第十四章：類型中的角色
第十五章：行動中的角色
第十六章：表演中的角色

第四部：人物關係
第十七章：卡司設計