也許有一天，這個世界上最後一個記得你的人，就是我。　　繼《我們不完美》後最棒的續作　　Kirkus票選必將成為未來的經典小說　　在威爾斯經營「世界盡頭」二手書店的杜麗很少談自己的事情，因為說出來可能沒幾個人會相信。在她很小的時候，杜麗就跟著父親到世界各地工作，直到某一天在曼谷，她遇見了自稱是她母親的女人。母親照顧得膩了，又把她丟給一個俄羅斯男人，杜麗喊他杭爹；那段日子，所有人都以為他們是父女。　　長大的杜麗喜歡闖進門沒鎖的公寓、捏造一個身分與過去，認識新朋友；而那個最照顧她的男人范恩——也是媽媽的男友——給了她一張信用卡，杜麗用裡頭的錢走遍世界各地，卻再也沒有這男人的消息。然後她頂下了「世界盡頭」二手書店。　　直到有一天，前男友透過臉書，傳來她父親杭爹病重的消息——杜麗被迫從世界盡頭飛回紐約，飛回自己謎一般的過往。不稱職的親生母親與父親、她的代理父親、前男友、她真正在意的男人……這些曾在她心中崛起又衰落的人，該是給她一個答案的時候了。　　模仿他的人生態度，杜麗才成為今天的模樣。　　然而直到她無法再追隨，才發現，　　人生不需要他就可以很燦爛。

湯姆．瑞奇曼　Tom Rachman　　前美聯社駐羅馬特派員，《國際先鋒論壇報》巴黎辦公室編輯。目前為專職的文字創作者。他於1974年出生於倫敦，在加拿大溫哥華長大。大學時在多倫多大學念電影，後來又在紐約哥倫比亞大學拿到新聞碩士學位。自1998年起在紐約的美聯社負責海外新聞編輯，期間曾經到印度、斯里蘭卡、日本、南韓、土耳其和埃及等地採訪。2006年起開始提筆寫小說。譯者簡介張思婷　　台大外文系學士，師大翻譯研究所博士生，世新大學英語系講師。熱愛翻譯。

名人推薦　　台北教育大學語創系教授 郝譽翔、作家 張國立、　　小說家 陳又津、出版人 陳夏民、國際NGO工作者 褚士瑩、版權經紀人 譚光磊　　――捧書推薦　　這本書，獻給書店愛好者，獻給喜愛優美散文的人，獻給週末就想馬上讀完這本書的人。――《新共和雜誌》　　瑞奇曼這本千變萬化的小說告訴我們，所謂的家人有時是由你遇見和遇見你的人所組成。――《書單雜誌》　　這本書，獻給書店愛好者，獻給喜愛優美散文的人，獻給週末就想馬上讀完這本書的人。――《新共和雜誌》 　　繼《我們不完美》後最棒的續作……這本書沒有屍體，但有引人入勝的身世之謎；雖然不需要知道「兇手的真實身分？」，但會想知道「主角的真實身分？」――《西雅圖時報》 　　如果你正在書市中尋找一本筆法熟練、令人滿意的小說――就是那種從第一頁就吸引住目光，結局時才輕輕將你放下，讓你感到精神振奮、獲益良多――那你可以不要再看這段文字了，直接晃到你最喜歡的書店，買一本湯姆•瑞奇曼的新書《你在我心中的崛起與衰落》。――《環球郵報》　　即便故事背景橫越三塊大陸、時間超過三十年，湯姆•瑞奇曼的《你在我心中的崛起與衰落》卻小巧精緻得令人感到驚訝――也許就是因為這樣才會如此好看。――《影音俱樂部》 　　作者有精準的觀察力、錯綜複雜的故事結構，最後看似破碎的章節在瞬間合而為一。我想你一定會跟我一樣感到敬佩不已。――全國公共廣播電台　　有的小說是最佳良伴，你實在很不希望故事結束。――《每日電訊報》　　這本小說訴說的是一個非常特別的故事……但要表達的都是因為人類存在本身所產生的基本叩問：我們是誰？為何存在？但瑞奇曼的小說並不提供這些答案――說真的，怎麼可能提供呢？――它給我們的是一個極有價值的領悟，深入了我們對自我覺醒永不滿足的需求，還有一種極為深刻的欲望，以及無法逃避的那個問題：到底身而為人是何意義？――《芝加哥論壇報》 　　湯姆•瑞奇曼第二部作品是一幅絕妙的拼圖。跨越四分之一世紀，碎片散落全世界……當這本書走到結尾，那股將一群角色拉緊的奇妙引力開始能看出端倪，並以令人滿足、甚至感到深刻的方式，顛覆主角和讀者原有的期待。――《英國衛報》　　妙趣橫生，角色躍然紙上，故事的中心謎團直到最後一頁都緊緊揪住讀者的心。――《赫芬頓郵報》　　一個難以忘懷的故事。述說一名年輕女子重新回顧她充滿動亂的過去……結構精妙，文筆華麗。――《科克斯書評》　　這本小說帶著讀者跑遍世界、充滿緊張感……這趟旅程非常值得。――《出版人週刊》 　　訴說著角色自身的謎團，講述書籍的力量，以及真相和小說有時無可避免，會交織在一起……本書令人難以抗拒。――《圖書館週報》

作者序書名的玄機　　為小說起名真是煞費苦心、絞盡腦汁、精深微妙。但書名真的這麼重要嗎？　　對作者而言當然很重要。跟鍵盤纏鬥了好幾年，苦心經營十萬字，最後必須將這一切濃縮成短短一句，放在書背上。總要能點出全書旨趣吧？或許還要能朗朗上口。而且必須意味深遠、實話實說、莊嚴慎重、饒富興味、還要……　　創作最新作品《你在我心中的崛起與衰落》（The Rise and Fall of Great Powers）期間（稍後會解釋這書名的由來），我在便條本裡寫滿鋪陳故事的筆記。包括人物背景、時間軸、劇情線――此外還留了一頁發想書名。這頁在起草時是完全空白。到第一次改稿時，我寫了十來個。第二次改稿時，書名開始打架。不但每一行都是書名，有些還踡在邊邊角角。這些書名你推我擠，從紙上跳出來戳我的胸骨。有幾個還可以――但總是不太對。有幾個很完美――但不適合本書。而不堪用的還是佔了大多數。　　接著，我靈機一動。有了。　　我把靈感寫下來，在兩邊掛上書名號，彷彿想讓它胖一點，方便我細察。我前一本著作《我們不完美》的書名跟這本效果相仿，一來和內容互相呼應，二來突出原先輕描淡寫的細部。這兩個書名成為我後來改稿的依據：有哪些暗伏的細節值得多加琢磨，又有哪些細節活該遭到刪除。　　有些書是從書名開始發展的，但我猜這種例子並不多。這種做法的風險是寫不出小說，反而是在起草概念。所以最好還是先讓文思泉湧，然後再拾掇、梳理、馴服。冠上書名的時機，我認為是在故事了然於胸之後。　　不過，書名的選擇也跟當下的風潮有關。瞥一眼十九世紀的經典，便知當時偏好以主角為名，例如《包法利夫人》（Madame Bovary）、《孤雛淚》（Oliver Twist）、《安娜卡列尼娜》（Anna Karenina）。二十世紀的作家則好用詩句，例如史坦貝克的《人鼠之間》（Of Mice and Men）典出蘇格蘭詩人彭斯（Robbie Burns），伊夫林沃的《一抔土》（A Handful of Dust）出自美國詩人艾略特（T. S. Eliot），海明威的《戰地鐘聲》（For Whom the Bell Tolls）引用英國詩人鄧約翰（John Donne）。如今流行的則是稀奇古怪兼詩情畫意，例如（我自己造的）《畢林索歌謠集的奇異溫柔》。這些破書名矯揉造作，又言不及義，頂多只能引人好奇。　　回到拙作。這本書是小書店老闆杜麗・哲培博的故事。她在威爾斯鄉間經營一家滿是灰塵的書店，坐擁上百萬頁的書，顧客卻寥寥可數。她的身世離奇，在世界各地度過童年，被三個大人從一個國家帶到另一個國家，這三個大人湊在一起也很不尋常。他們養育她、教導她――然後人間蒸發。從此之後，杜麗對自己的來歷感到迷惑。有一天，某個舊識丟來訊息，促使愛好故事的杜麗拼湊出屬於自己的人生故事。　　好了，來談書名吧。　　《你在我心中的崛起與衰落》（The Rise and Fall of Great Powers）有三層意涵。一是人生的興衰際遇：在孩提時累積權力，成年後把玩權力，年老後權力衰退――這三階段，本書幾位主角各自都經歷過。意義二，是世事的興盛衰微：本來你覺得不起眼的親戚，後來卻對他刮目相看，原本著迷的思想，後來卻覺得荒謬可笑。最後，所謂「Great Powers」還帶有傳統意義――也就是影響世局的帝國或政權，書中角色目睹了強權的興亡，思索自己在時代洪流中扮演的角色。　　在《我們不完美》裡，我以數位時代和印刷時代的衝突為背景，細膩刻畫十一位角色的故事。在《你在我心中的崛起與衰落》中，我將工筆描繪的故事搬到世界邊緣，以過去四分之一個世紀為背景：從冷戰結束的一九八○年代開始，直到美國國力鼎盛的千禧年之交，再到科技和社會劇變的今日。劇情在這三段時空來回跳躍，將昔日的我們和今日的我們並置對比。　　我的編輯非常謹慎地問我：這麼非小說的書名會不會有混淆讀者之虞？而且（編輯指出）還跟一九八七年保羅•甘迺迪的暢銷歷史書同名！那本討論世界政局的著作出版都要二十七年了，網路搜尋量會不會蓋過我的小說？這書名（不論跟我多有共鳴）真的值得冒這個險嗎？　　就連受人敬重的喬治歐威爾都將《歐洲的最後一個人》改為《一九八四》，以迎合編輯的喜好。《大亨小傳》（The Great Gatsby）差一點就要叫《西卵的特里馬爾喬》。《第二十二條軍規》（Catch-22）原名《第十一條軍規》，為了銷售考量才將書名乘以二。「名字又有什麼要緊？」莎士比亞在《羅密歐與茱麗葉》裡如是問。「玫瑰不叫玫瑰，依然芳香如故。」　　《梅岡城故事》（To Kill a Mockingbird）就算叫做《亞惕》（哈波李考慮過要用這個書名），不還是一樣精彩？人和物給兜上了名字，大家就以為理所當然該這麼叫，就好比母親的名字雖然看似代表母親，但就算換了個名字（譬如希妲、艾波、梅麗），母親還是母親。　　不是這樣的吧！你媽永遠不會叫希妲、艾波、梅麗――你媽的名字就是你媽的名字！書名也不能說換就換。　　然而，聽完編輯的擔憂，我還是回頭把便條本裡的書名逐一考慮一遍，甚至把其他書名放上封面，看看效果如何。　　但感覺都不對。我希望大家讀這本小說時，能有人思索一下書名，或許跟朋友討論一下，從中讀出另一層意涵——因為這本書叫《你在我心中的崛起與衰落》，而不是其他。　　因此，我堅持己見。這本書似乎就該叫這個名字——如今就呈在你眼前。作者／湯姆•瑞奇曼