當命運有如謀略家，完美地抓準時機，驅使人逐漸走向毀滅時，她唯一的選擇，只有保守祕密，為愛瘋狂一世紀……她無法用行動來為人生留下紀錄；　　命運已將她的人生埋在地底：　　她只能靠想像力來完成……　　當盧斯卡門精神病院面臨拆遷之際，年屆百歲，在此度過大半生的羅珊娜面臨了難以確定的未來。資深精神科醫師葛林於是開始為她做評估，決定羅珊娜是否能重返社會，卻在過程中發現數十年前一位天主教神父所做的紀錄，與她口中的真實人生有著極大出入。為了更了解彼此，兩人從相敬如賓的醫病關係，逐漸打開心房，娓娓道出各自的人生，最終竟發現一個足以同時撼動兩人命運的祕密……。　　《失落的祕密手稿》文字如詩如畫，劇情鋪陳精巧，在羅珊娜以及葛林醫師兩人手記雙線交叉之下，一個屬於一九二○年代愛爾蘭西北小城斯萊戈的故事從中浮現，不但震撼，且深刻美麗。經過記憶與想像的重組，羅珊娜有如迷霧般的一生彷彿幻化為愛爾蘭另類的私密歷史，記述著一段遭受恐怖與無知所摧殘，卻依舊懷抱著愛、熱情、堅毅與希望的人生故事。

作者簡介塞巴斯提安．貝瑞　Sebastian Barry　　1955年出生於都柏林，畢業於三一學院，為當代愛爾蘭劇作家、詩人以及小說家。劇本代表作《基督國的總管》（The Steward of Christendom）等曾在紐約、倫敦、雪梨，以及柏林各大劇場演出。小說作品更是屢獲好評，且得獎無數，其中《漫漫長路》（A Long Long Way）以及《失落的祕密手稿》曾先後入圍曼布克獎決選名單，而《失落的祕密手稿》更榮獲2008年科斯達文學獎等多項大獎。貝瑞與妻子、三位小孩住在愛爾蘭的威克洛郡（County Wicklow）。譯者簡介謝靜雯　　荷蘭葛洛寧恩大學英語語言與文化碩士，主修文學。譯作有《失物之書》、《拉合爾茶館的陌生人》、《河對岸的窗》、《好預兆》、《苦果》、《橋上的抉擇》、《默默地我相信天使》、《莫札特與鯨》、《鋼琴教師的情人》、《歸鄉路》、《當妳先說再見》、《玩命處方簽》、《她的對稱靈魂》、《一隻貓 療癒一個家》、《死亡的益處》等。譯文賜教：mia0815@gmail.com

導讀：劉森堯推薦序：郝譽翔推薦：王浩威、朱天衣、高維泓、陳玉慧、莊坤良、鍾怡雯　　「本書以有如輓歌般的寂寞聲音寫成……迴盪穿越於小說裡的各個年代，為這個作品帶來勇氣、奇異與生猛粗獷的美麗。貝瑞的小說獨樹一幟、精彩非凡。」——愛爾蘭名劇作家法蘭克．麥基尼斯（Frank McGuinness）　　「本書宛如一首歌曲，節奏與愛爾蘭的脈搏契合，輕快卻深沉地被唱著，在斯萊戈的山嶺與夜空間迴響。」——《紐約時報》（New York Times）　　「驚心動魄的故事，高雅卻充滿悲傷，宛如閃耀著光芒的影像。」——《泰晤士報》（The Times）　　「我時常在讀到羅珊娜的話語時停下來，希望將文字據為已有……當我讀完故事，彷彿與她共享了一個深刻的經驗。」——《波士頓環球報》（The Boston Globe）　　「一部宏偉卻令人心碎的作品……兩位主角在作者的投入與細膩的描述下，好似活出生命，讓我們有置身在歷史其中之感。」 ——《衛報》（Guardian）　　「情感能量巨大，卻不自怨自艾。如詩般的語言更是令人印象深刻，抒情時直教人心跳停止，戰慄時能讓心跳再度搏動。這是一幅令人無法忘懷、關於二十世紀的愛爾蘭肖像畫。」——《書單雜誌》（Booklist）　　「如歌般的文字令人屏息。貝瑞的小說有如一道光采奪目的文學謎題，更是一則對腐敗權力提出嚴厲控訴的警世寓言。」——《出版人週刊》（Publisher’s weekly）　　「作者以大膽、充滿活力的語言重現1930-1940年代的愛爾蘭。」《圖書館期刊》（Library Journal）　　「這是一份愛爾蘭的心理、宗教、家庭，以及政治研究，內容機敏、微妙。貝瑞以無比的精力與熱情來書寫他的祖國……並美妙地將蜿蜒曲折的兩條故事線結合在一起。」——《克科斯書評雜誌》（Kirkus Reviews）　　「本書證明了貝瑞是當代愛爾蘭文學的引領者。」—《金融時報》（Financial Times）　　「一部讓人不得不重讀，並經得起考驗的小說作品……貝瑞用絢爛的拼貼技巧讓一段軼事、隱藏的真相，以及必要的文學想像變得如此耀眼。」——《觀察者報》（Observer）　　「一本強而有力、充滿詩意的作品，闡明了『一個國家的歷史，其中每個人都有不可告人的祕密。』」——《週日電訊報》（Sunday Telegraph）　　「一部由當代最偉大的小說家所完成的偉大作品。」——《愛爾蘭時報》（Irish Times） 　　「這是一部關於記憶與歷史衝突的卓越之作。」——《愛爾蘭週日郵報》（Mail on Sunday, Ireland）　　「貝瑞直接了當地提醒我們，現實的殘酷雖然無法忘記，仍舊可以找到救贖之道。」——《邦諾書店評論》（B&N review）　　「文字抒情，故事熠熠生輝。」——《歐普拉雜誌》（O Magazine）　　「故事鋪陳手法上可謂上乘，交纏的情節難以一眼看透。此外，這也是一部頌讚生命的故事，提醒我們在宏觀的大時代歷史之下，微觀的個人歷史同然充滿人性。」——Herman Norford，亞瑪遜網路書店五顆星推薦 　　「貝瑞的文字值得一字一句地慢慢咀嚼，彷彿啜飲一口美酒，在齒顎之間散發出迷人香氣，愈喝愈上癮。在他的生花妙筆下，語言有如火花般噴散，可謂愛爾蘭文學的最高傑作。」——Thomas J. Rice，亞瑪遜網路書店五顆星推薦 　　「這是二十一世紀真正的文學經典之一，文字如此之美，幾乎讓人無法承受。我真不敢相信之前我錯過貝瑞的作品。現在我得馬上把他所有的書買回家好好細細品味。」——Gabrielle O.，亞瑪遜網路書店五顆星推薦 　　「美麗動人的一本書，獲得各方肯定可說是實至名歸。貝瑞描寫愛爾蘭的宗派主義、仇恨、背叛，以及其中的悲苦、回憶與失去。但儘管如此，羅珊娜的精神還是勝過一切。我得重讀一次，再次回味那充滿魔力的文字。」——Wynne Kelly，亞瑪遜網路書店五顆星推薦　　「身為普通讀者，我發現曼布克獎的得獎作品通常都很難以親近，但這本入圍決選的小說卻從頭到尾抓住我的心。閱讀過程中，我得不斷提醒自己，這是小說，不是真實故事。」——M. Beatty，亞瑪遜網路書店五顆星推薦　　「這是一本讀完之後久久無法忘懷的好書。我甚至買了十本，當成禮物分送給親朋好友。故事絕美動人，每個人都應該讀一次。」——Angela D’alton，亞瑪遜網路書店五顆星推薦

導讀歷史、創傷、愛爾蘭　　「我無法用行動來為人生留下紀錄；　　命運已經將它深埋在地底：我只能用想像力完成。」?蒙田（Montaigne），《蒙田隨筆》（Essays）　　愛爾蘭的文學自從十九世紀末以來即分為兩個方向，其中之一是以愛爾蘭語（即Celtic或Gaelic，統稱為蓋爾特語）為主寫作的文學。這是屬於少數人的文學，他們自己稱之為「愛爾蘭文學」，但這樣的文學近年來似乎有瀕臨絕跡的傾向，因為這樣的作者極少，讀者亦少。事實上，蓋爾特語本身即是一個瀕臨死亡的語言，在今日的愛爾蘭只剩極少數人使用，即使愛爾蘭政府標榜其為官方語言，絕大多數人們還是樂於使用英語，不管是日常生活溝通或學校教學，甚或作家寫作，一概以英語為主。因此，以英文寫作的文學遂形成愛爾蘭的另一種文學，我們稱之為?英語的愛爾蘭文學?（Anglo-Irish Literature），今日一般人所說的愛爾蘭文學即是指此而言。這是多數人的文學，也是世界文壇上我們耳熟能詳的英語文學極占分量的一支。十八世紀以降，所有我們所熟悉的世界級愛爾蘭文學名家，從十八世紀寫《格列佛遊記》的史威夫特到十九世紀的王爾德、蕭伯納和二十世紀的喬伊斯、葉慈、貝克特、悉尼等名家，乃至今日寫《大海》（The Sea）的班維爾（John Banville）和寫亨利．詹姆斯傳記《大師》（The Master）的托賓（Colm Toibin），還有本文要談到的《失落的祕密手稿》的作者塞巴斯提安．貝瑞，這一大串長長的文豪名單，都一概以英文從事創作，主要的理由是他們大多數都不諳蓋爾特語。像葉慈那樣純愛爾蘭風格且領導愛爾蘭文學復興運動的大詩人，完全不懂愛爾蘭語，喬伊斯也只是略懂皮毛，卻在《尤利西斯》一書中賣弄個不停。　　我們為什麼要釐清上述有關愛爾蘭文學的基本觀念呢？因為這將牽涉到愛爾蘭文學傳統和政治紛擾的問題，特別是從十九世紀末至二十世紀初喬伊斯和葉慈時代的愛爾蘭文學復興運動。這是愛爾蘭近代歷史上最動盪不安的一段歲月，包括一九一六年殺戮極慘酷的復活節叛亂活動、一九一九至一九二一年的愛爾蘭獨立戰爭，以及緊接而來的一九二二至一九二三年的內戰，甚至在內戰之後的整個一九二○年代，愛爾蘭的社會都從未真正平靜過。《失落的祕密手稿》一書中有關過去倒敘的部分主要即是奠立在這些紛擾不安的歲月之上，期間有天主教和新教的對立，也有愛爾蘭自由邦和愛爾蘭共和軍的瓜葛，更有愛爾蘭人本身狹隘的民族性問題。這些都形成二十世紀初以來愛爾蘭文學中喜歡書寫的民族創傷記憶，好比某些中國當代著名作家喜歡透過描寫一九六○年代的文化大革命，來呈現當代中國的創傷記憶。　　因此，追逐文化和國族認同遂成為許多當代愛爾蘭作家自從國家獨立以來，喜歡在作品中使用的題材，這也正是《失落的祕密手稿》一書所呈現的書寫特質。其所遵循的模式很簡單，即把個人乖舛的命運和國族的創傷緊緊結合在一起。我們在昆德拉的《生命中不能承受之輕》、葛拉斯的《錫鼓》、魯西迪的《午夜之子》、帕慕克的《我的名字叫紅》，還有莫言的《生死疲勞》等書中，已經讀到有關這方面的精采描寫；即使電影方面，如侯孝賢的《戲夢人生》，也是以個人的傳記緊貼著國族命運一起進行創傷的洗滌，並由此呈現極獨特動人的表達方式。　　《失落的祕密手稿》所呈現的故事表達方式就像上述作品，相當有創意，而且動人。故事由一位住在精神病院的百歲老婦人羅珊娜，以她所書寫的自白，和精精神科醫師葛林的筆記互相交叉進行而成。他們互相交叉進行的故事又分為過去式和現在式，過去式主要以羅珊娜五十歲之前的生活為主，這個部分又交疊在愛爾蘭的獨立戰爭和內戰，直到她被送入位於盧斯卡門的精神病院。　　小說以女主角羅珊娜的自白這樣開始：?父親以前總會說，世界隨著每次誕生而重新開始，但他忘了說，世界也隨著每次死亡而終結。或許他沒有必要這麼說，因為他大半生都在墓園裡工作。?這樣帶有深刻人生哲理的開場白充滿了魅力，也充滿想像力，我們會很好奇這是個什麼樣的父親。自白的敘述者羅珊娜在小說前半段花費許多筆墨刻劃這位令人難忘的父親，以及她和父親之間融洽而親密的父女關係，因為她非常崇拜父親。羅珊娜在二十世紀初出生於愛爾蘭西北部瀕大西洋的小城斯萊戈，這裡也是大詩人葉慈的家鄉，可謂地靈人傑，但同時也是愛爾蘭獨立戰爭和內戰時期衝突最激烈的地區之一。羅珊娜伴隨著這些紛擾事件長大成人，有一天，她的父親因為被懷疑出賣共和軍戰士而遭私刑處決，這是愛爾蘭人由於宗教或政治立場不同所引發的仇恨下場。她在父親死後開始經歷人生中的愛情和婚姻經驗，作者以充滿懸疑的曖昧筆觸描述這段過程，並在羅珊娜自白的漫長過程中不斷插入精神科醫生葛林的筆記，形成一種後設小說的手法，亦即故事中斷手法。在這部小說中更形微妙的地方是，兩方的自白起先各自發展，不相干的事件在極曖昧的筆調下逐漸慢慢匯合在一起，以至最後，一切豁然開朗。　　就小說形式看，這種後設手法的運用，無形中大大拓寬了敘述內容的視野，表面上看似兩個不相關的敘述路線，中間充滿懸疑和暗示，最終集結在一起，解開我們在閱讀過程中的疑惑和期待。換個角度來看，這是兩代愛爾蘭人各自經歷了人生的滄桑之後，在風燭殘年之際慢慢走向對方的故事。當這位精神科醫生前往英國打探自己的身世，謎底跟著呼之欲出時，我們充滿好奇的心也跟著慢慢上下起伏。另一方面，這部小說也可看成是兩篇表面不相關，實質上卻相同的精神分析治療故事，描述兩人在遭逢記憶創傷下，互相走向對方，並投入對方懷抱的過程，筆觸帶著哀傷，同時卻又充滿活力。這是個人的坎坷命運，也是愛爾蘭整個國族近百年來的曲折命運，兩者緊緊結合在一起。劉森堯（作者為知名作家、逢甲大學外文系講師）