日治時期，殖民地臺灣的美術活動，唯一的發表平臺是臺灣美術展覽會。展覽會機制包含權力的不平等，官方主導展覽方向、展覽機制，以及日本審查員掌握審查權力、建立展覽入選作品標準，日治臺灣美術的發展是偏向具有權力一方的殖民者。殖民統治之下，殖民者擁有權力並且壟斷知識與文化發聲，因此日治殖民下的臺灣，雖然美術上創作出臺灣特色的圖像，就文化深層面來看，這些圖像無法截然區分為是為「附從日本」或是基於「臺灣本土」意識形態下產生，在當時的文化脈絡，殖民統治下官方展覽機制的運作，所創出的圖像實際上都與殖民者的意識型態相關，由於殖民地地方色彩本身隱含的混合與矛盾感情，很難釐清是否具有「真正」或是「自主」的臺灣特色與文化主體，顯示出殖民地文化主體的複雜性。

館序......5 自序......8 壹 緒論......11 一、前言 二、個人認同與集體文化認同 三、雙重殖民 四、大東亞文化下的臺灣文化認同 五、多重現代性 六、殖民主義：武力侵略與意識形態 七、殖民主義與文化混雜 八、日本殖民統治：前進與落後 貳 模糊混淆的認同：陳進......25 一、前言 二、臺灣第一女畫家的多重身分認同 三、芝蘭之香 四、殖民主義下現代化的兩難困境 五、結論 參 混搭現代與傳統價值：新女性......37 一、前言 二、日本統治下的臺灣女性 三、臺展摩登女性形象 四、傳統內在氣質 五、良妻賢母 六、結論 肆 臺灣美術的反思：魏清德......61 一、前言 二、混合新舊傳統的學習經歷 三、富國強兵在於現代化/西化 四、臺灣認同的兩難困境 五、臺灣美現代化不需西化 六、結論 伍 大東亞文化下的臺灣認同：新南畫......91 一、前言 二、大東亞文化認同：氣韻筆點 三、東洋藝術精神的表現 四、南畫的地方色彩 五、結論 陸 妥協的現代性：潘春源......121 一、前言 二、傳統彩繪師的學習歷程與生涯 三、新藝術的嘗試：臺展東洋畫部的參與 四、《牧場所見》：現代化主題 五、地方特色：南國臺灣的豐榮農業景象 六、《武帝》：參雜現代形式的傳統民間宗教圖像 七、《琴笙雅韻》：轉折自中國畫譜的臺式美人 八、結論 柒 文化交相揉雜：林玉山......141 一、前言 二、學習歷程 三、臺灣主題 四、結論 捌 壹北現代化：鄉原古統......153 一、前言 二、《臺北名所圖繪十二景》 三、臺灣現代化的推手 四、結論 玖 結論......163 一、個別認同與新女性 二、文化認同與富國強兵 三、現代性與文化柔雜 四、結語 參考文獻......171 圖版目錄......185