李可染言：「畫山水要層次深厚，就要用積墨法。」說明積墨是求山川層次深厚的最重要水墨技法。五代山水畫成形之始，積墨探索之初，其古樸特質耐人尋味，但最晚至北宋中期，山水畫中繁複深厚蒼潤的積墨特質，風格已確定成形，至南宋中期，漸漸轉型完成。元代在異族的統治下，山水畫家多輕蔑院體畫，積墨在當時的文人筆下求變，和生紙的運用，促使用墨在乾擦細密中之濃積深疊，蔚為風尚。明代積墨在仿古風尚中得啟發。至清初，積墨在龔賢筆下轉境，「黑、滿、厚、重」主流積墨風格續北宋後，更見幽奇弘偉。時至西風東漸，在20世紀的中西融合中，黃賓虹、李可染等大師，以積墨再次將山水畫的深厚潤澤多變，使新時代的積墨光彩韻澤，推向頂峰。

館序 …………………… 4 第一章 緒論 …………………… 7 第一節 研究動機、方法與目的 …………………… 8 第二節 積墨釋義 …………………… 10 第二章 積墨興起的多元因素 …………………… 13 第一節 墨分五色漸代隨類賦彩 …………………… 14 第二節 人工製墨的改良 …………………… 15 第三節 絹本和紙本的使用 …………………… 17 第四節 近大遠小與三遠的提出 …………………… 19 第五節 小結 …………………… 21 第三章 五代：古樸積墨的成形 …………………… 23 第一節 荊浩 …………………… 24 第二節 關仝 …………………… 26 第三節 董源 …………………… 29 第四節 巨然 …………………… 31 第五節 小結 …………………… 34 第四章 宋代：深厚華鬱的積墨典範 …………………… 35 第一節 范寬 …………………… 36 第二節 郭熙 …………………… 40 第三節 李唐 …………………… 43 第四節 米芾、米友仁 …………………… 46 第五節 小結 …………………… 49 第五章 元代：乾擦細密的紙韻積墨風行 …………………… 51 第一節 錢選 …………………… 52 第二節 黃公望 …………………… 53 第三節 吳鎮 …………………… 56 第四節 王蒙 …………………… 59 第五節 小結 …………………… 62 第六章 明代：復古勁朗秀潤的積墨 …………………… 63 第一節 王紱 …………………… 64 第二節 戴進 …………………… 66 第三節 沈周 …………………… 68 第四節 董其昌 …………………… 70 第五節 小結 …………………… 74 第七章 清代：遺族鬱濃蒼韻的積墨 …………………… 75 第一節 龔賢 …………………… 76 第二節 石濤 …………………… 81 第三節 石谿 …………………… 83 第四節 小結 …………………… 85 第八章 二十世紀：中西融合中的創新積墨 …………………… 87 第一節 黃賓虹 …………………… 88 第二節 李可染 …………………… 93 第三節 黃秋園 …………………… 101 第四節 張大千 …………………… 106 第五節 小結 …………………… 112 第九章 結語 …………………… 113 參考文獻 …………………… 117