中華民族是戲曲的民族，地方戲劇、戲曲源遠而流廣，劇種豐富，變化相承，迄今不衰；其中大戲劇種有兩三百種，小戲劇種百餘種，偶戲劇種數十種；大戲舞臺藝術高妙而完整，文學價值可與詩詞並觀。時至今日，各種地方戲曲仍舊深入社會各階層，脈動著廣大群眾的心靈，闡發著共同的民族意識、思想、理念和情感。 　　 本書是坊間首次對「地方戲曲」全面論述之著作，內容包羅古今與兩岸，綱目周延而詳備。全書共十三章，完整論述古今地方戲曲之形成與發展徑路、劇目題材與特色、主要腔系及小戲大戲之音樂特色、戲曲與小戲大戲之藝術質性、戲曲與小戲大戲腳色之名義分化及其可注意之現象、大陸重要地方戲曲劇種簡介、臺灣地方戲曲劇種說明，並深入考述臺灣南北管戲曲與歌仔戲之來龍去脈，兼及大陸戲曲改革、戲曲與宗教之關係、歷代偶戲概述、臺灣跨文化戲曲改編劇目等問題之探索。注釋詳明，論述井然，可供學者參考，亦可作初學之津梁。

曾永義臺灣省臺南縣人。國家文學博士。現任臺灣大學名譽教授、世新大學講座教授、教育部國家講座主持人、財團法人中華民俗藝術基金會名譽董事長、中央研究院文哲所諮詢委員，並為大陸北京大學、武漢大學、河南大學、廈門大學、北京戲曲學院等十餘所大學之客座教授。曾任胡適講座教授、臺灣大學講座教授、傑出人才獎座教授，亦曾在美國哈佛大學、密西根大學、史丹佛大學、荷蘭萊頓大學擔任訪問學人，德國魯爾大學、香港大學擔任客座教授。榮獲第三屆金筆獎、第四屆中興文學獎、第七屆國家文藝獎、第二十八屆中山文藝獎，四度榮獲國科會傑出研究獎、教育部國家學術獎、國科會傑出特約研究員獎。著有學術著作《明雜劇概論》、《臺灣歌仔戲的發展與變遷》、《俗文學概論》、《說民藝》、《論說戲曲》、《戲曲源流新論》、《戲曲腔調新探》、《戲曲之雅俗、折子、流派》等二十餘種，散文、劇本創作等多種。教學、研究之外，並長年從事民間文學與藝術之維護發揚與研究工作，數十次率團赴歐美亞非列國做文化交流。在臺灣提倡精緻歌仔戲與中國現代歌劇，身體力行，卓有成績。施德玉臺灣高雄市人。美國Lindenwood大學音樂教育學系碩士，香港新亞研究所文學博士。現為中國文化大學中國音樂學系專任教授、中華民國國樂學會副理事長。曾任國立臺灣藝術大學學務長、表演藝術學院院長、琵琶學會理事、民族音樂學會理事。曾主持文建會〈新營竹馬陣研究計畫〉、〈高雄地區車鼓陣調查研究計畫〉與協同主持〈臺南縣車鼓陣調查研究計畫〉。曾榮獲行政院國家科學委員會甲種研究獎勵、中國藝術研究院學術論文二等獎和國立臺灣藝術大學學術研究獎等。主要著作有：《北曲中可增減曲牌的研究》、《董西廂曲樂之研究》、《中國地方小戲及其音樂之研究》，以及編著《臺南縣車鼓竹馬之研究》。

自序(節錄)　　在兩岸戲曲研究既成顯學的美景之下，對於地方戲曲這一領域的探討，如本書〈緒論‧地方戲曲大寶庫與研究要目〉所示，同樣掀起一股熱潮而成果斐然。但是由於地方戲曲種類繁多，面目性格雖有如同胞兄弟，儘有宛然相似者，只是仔細端詳，卻又各具鬚眉；欲全面掌握以論其同述其異，實在艱難。何況戲曲就藝術而言有小戲、大戲、偶戲之分，就規律而言有歷代體製劇種之異，就腔調而言五大腔系之下又有諸多腔調劇種分門別類。其間之語言、音樂、腳色、劇目、表演更各有其特色。如何統理，如何分章列目以論其要義，若欲假一人之力，實非數年之功所能竟其事。也因此對於「地方戲曲」全面論述之著作，坊間迄今未見出版。　　本人長年從事戲曲研究，三十年來，於中華民俗藝術基金會，參與並倡導傳統本土藝術文化之調查研究與維護發揚，門弟子投身其中者頗見其人，自然亦涉獵地方戲曲之探討。有此為背景為羽翼，本人乃於2007年8月獲得國科會四年補助，以「地方戲曲」為研究計畫論題，會同及門施德玉、朱芳慧兩教授，分任「地方戲曲音樂」與「跨文化戲曲劇目改編」兩子題，率同及門博碩士生顏秀青（世新大學）、黃韻如（師大）、吳佩熏（台大）等黽勉以赴。今年（2011）8月將成果整理就緒成書，書凡十三章六七十萬言；論分量亦「龐然大物」矣。而《地方戲曲概論》亦始見其書矣！　　從本書之建綱布目看來，可見本人企圖心頗大，希望內容包羅古今與兩岸；也希望統合地方戲曲之形成與發展徑路，劇目題材與特色，主要腔系及小戲大戲之音樂特色、戲曲與小戲大戲之藝術質性、戲曲與小戲大戲腳色之名義分化及其可注意之現象，並深入考述臺灣南北管戲曲與歌仔戲之來龍去脈、兼及大陸戲曲改革、戲曲與宗教之關係、歷代偶戲概述、臺灣跨文化戲曲改編劇目等問題之探索。因此周延性也許較強，但也必因之有所淺薄與有所不足。然而若論地方戲曲，古今何等浩瀚。本書所謂「周延性」，其實尚不及百分之一亦未可知，則「一得」之喜，亦不足以自詡矣！雖然，篳路藍縷，凡事開頭難，請不盡以蔽帚自珍為誚。甚盼海內外博雅君子不吝賜正，更望大舉斧削以刮垢磨光，共執此地方戲曲之研究而前進，則無任感戴之至。

自序壹、緒論一、戲曲名詞概念之確立二、地方戲曲的大寶庫與研究要目三、地方戲曲之命名四、地方戲曲之分類貳、古代與近代之地方戲曲一、古代地方戲曲源生之時代及其劇目二、晚明以後地方戲曲之繁盛三、錢德蒼輯《綴白裘》所見之地方戲曲四、「連廂」小考參、近現代地方戲曲形成與發展的徑路一、近現代地方小戲形成的徑路二、近現代地方大戲形成之徑路三、近現代地方大戲發展之徑路肆、地方小戲之劇目題材與文學特色一、地方小戲之劇目題材類型二、地方小戲之文學特色伍、地方大戲之劇目題材與文學特色一、地方大戲之劇目題材二、地方大戲之文學特色陸、地方戲曲之主要劇種與腔系一、地方戲曲之主要劇種二、地方戲曲之主要腔系及其聲情特色三、體製劇種與腔調之關係柒、地方小戲之音樂一、秧歌戲之音樂結構二、花鼓戲之音樂結構三、花燈戲之音樂結構四、採茶戲之音樂結構五、台灣所見小戲之音樂捌、地方大戲腔系流播之音樂特色舉例一、崑山腔系二、皮黃腔系三、高腔腔系四、梆子腔系玖、戲曲之藝術質性一、戲曲的美學基礎歌舞樂與劇場二、戲曲表演藝術的基本原理虛擬象徵與程式三、戲曲藝術之歌舞性、節奏性、寫意性、誇張性 與疏離且投入性四、其他因素產生的戲曲特殊現象五、再就地方大小戲之藝術質性舉例說明拾、地方戲曲腳色一、戲曲腳色之俗稱與行當專稱二、戲曲腳色行當之分化三、戲曲腳色可注意之現象四、地方戲曲腳色表拾壹、台灣地方戲曲概述一、清代與日據時期臺灣戲曲概況二、光復後臺灣地方戲曲之劇種三、兩岸戲曲交流之情況與展望拾貳、臺灣主要地方劇種之探討一、梨園戲之淵源形成及其所蘊含之古樂古劇成分二、試探臺灣「北管音樂」與「亂彈戲」的來龍去脈三、臺閩歌仔戲關係之探討拾參、餘論一、大陸的戲曲改革二、地方戲曲與宗教之關係──以儺戲寺廟劇場為論述內容三、歷代偶戲考述四、臺灣「跨文化」戲曲改編劇目舉例──河洛歌仔戲《彼岸花》附錄一、中國戲曲志各卷劇種表整理二、中國戲曲劇種流行地區一覽表