「我拍臺語片純粹是為了爭一口氣，不是為著有什麼名跟利。想說就養成我們臺灣人自己會做臺灣電影，我的任務就是到這裡。」

　　「我常常在想，我們臺灣人的利己主義跟日本人大不同，這是臺灣人不明朗的所在，所以文藝的目標得先放在改善臺灣的文化。」

　　玉峯精神，重現人間

　　林摶秋，一位礦主之子，風華正茂時投身二戰期間帝都東京的演映產業，成為首位臺灣出身的劇作家；他在返臺後擎起新劇運動的火炬，至戰後初期依舊烈火熾熱。十年後接手礦場，傾個人之力投身臺語電影產業，創辦玉峯影業公司，打造湖山製片廠，以非營利方式培訓學員，目標是提升臺語電影整體水平，藉電影來養護、提升臺灣文化。《林摶秋全集》以作品來說明和見證林摶秋的生命及其時代，期許能化作春泥，壯闊臺灣。

　　◎跨語世代劇作家的創作語言與書寫實踐
　　隨著林摶秋的電影於1990 年代重見天日，他作為百年華語電影、臺語片傳奇製片家、導演的光環越來越亮，然而他的劇作家身分，卻逐漸隱沒了。日治晚期開始有臺灣人進入東京的演映產業中，但是以編劇立身者，林摶秋是唯一一人。風光回國之後，不過兩年，就面臨戰後語言轉換的挑戰。好不容易能夠「用日語寫戲寫到能給日本人演給日本人看」，到了戰後，這份語文能力卻變得一夕無用！

　　為因應戰後「跨語」時代要求，他的劇本多以日文撰寫第一稿，再委由友人譯寫成臺文版本，自己再於其上修訂定稿，供劇組使用。日文雖然是他主要書寫語言，晚年也坦承曾因省籍情結而不願學習華語，不過，今日從作家遺留的劇本手稿來看，仍然可以看到他試圖掌握新語言的努力——於臺文或「臺／華文」譯寫本上，經常可見作家流暢的臺、華文修訂筆跡。此處所稱的「臺／華文」本，也是林摶秋劇本基於文類本身的特殊性——為演出／拍攝而寫——所產生的「臺詞使用臺語，指示／說明使用華語」的「混語」狀態。

　　林摶秋的這批臺文、臺／華文劇本，無疑也是臺灣自1930年代臺灣話文運動以來書寫實踐的成果。
　　
　　◎林摶秋的影劇文學——多自深山、近海與底層人物的生活取材，是為土地與庶民大眾而寫
　　林摶秋的原創劇本佔全部劇本比例超過一半，其他則主要改編自臺灣文學作品或日本的類型電影。這批原創劇本大多具有鮮明的通俗劇色彩，巧合、意外、發現等情節套路經常可見。不過，從作家手稿可以清楚看出：他關注在山中生存、在海上討生活、在社會邊緣或底層翻滾度日的人，乃至在城鎮裡汲汲營營的一般庶民大眾，仿若速描般勾勒他們的生活圖景與生命情趣。其中題材選擇、場景安排、語言及人物形象的塑造等，多非福至心靈的偶然決定，而是必須有過親身經歷或實地調查，方有可能。

　　他拍臺語片的初衷是希望提供娛樂給在田裡辛苦工作、在工廠裡揮汗做工的阿伯阿姆、大兄大姊，拍出他們聽得懂、看得懂的電影。那是在電視尚未出現、旅遊尚未普及的年代，電影鏡頭所至之處，總能拓展人們對世界、生命、生存的認識與想像。他希望為那些終其一生可能只生活在熟悉的鄉里間、識見或許有限的「升斗小民」，打開一扇心窗；通過描繪市井人物或底層邊緣人的生活，帶領他們從熟悉的生活場景中找到可以認同、得以超越的對象或價值。如此貼近斯土斯民生活經驗與情感的電影想像，不只是對比於同時期的臺語片相當特殊，在同時代文藝作品中更屬少見。

　　全集編成
　　《林摶秋全集》共計五卷十二冊，卷一「舞臺劇劇本卷」、卷二「電影劇本卷」 8 冊、卷三「雜文．訪談卷」、卷四「文獻卷」與卷五「圖像卷」，總計收錄作家舞臺劇劇本 6 部、電影劇本 17 部，版本共計36種，華譯劇本19篇，以及作家雜文5篇，其他珍貴訪談與文獻70篇，圖片近500張，向世人展示林摶秋於戲劇文學的卓越貢獻。全集的出版象徵戲劇文類在臺灣新文學史的重新歸隊，也是林摶秋在舞臺、電影導演的光環之外，藉著鮮為人知的劇作出土，其「玉峯精神」重現人間的重要時刻。

全集特色

　　1. 臺灣重量級臺語片導演、跨語世代劇作家林摶秋的影視戲劇劇本23部，版本36種，首度公開問世。
　　2. 15部主要以臺文書寫創作的劇本，忠於原稿整理校注，為母語文學與文化的貴重遺產。
　　3. 同一劇本的各語言版本均擇一收錄，有日文、臺文、臺／華文與華文版，未有華文版者新譯華文劇本16部。
　　4. 逾20位中堅世代語言、文學、戲劇、電影、歷史等跨領域專家學者通力合作翻譯、校注。
　　5. 當代跨世代舞臺影視知名編劇施如芳、王友輝、簡莉穎、吳明倫、許正平等人，參與臺文劇本華譯。
　　6. 首度整理公開原屬私人或機構收藏的1990年代作家受訪記錄。作家親述東京與臺灣、戰前與戰後、戲劇與電影的重要經歷，接近原音重現，內容涉及1930-60年代臺灣政治、文化、文學、美術、戲劇、電影、農牧等各界代表性人物。
　　7. 劇本以外，收錄林摶秋雜文5篇，以及跨越日本與臺灣、戰前與戰後與林摶秋創作活動相關的藝文報導、評論、史述、回憶等文獻共64篇，其中逾1/3為新出土資料，日文篇章均附華文翻譯。
　　8. 珍貴文獻圖檔與照片近500張一次出土，「圖像卷」以圖像方式呈現包括作家生平與創作軌跡，包括日治時期難得一見的舞臺模型、節目單、戲票、演員定妝照與劇照，還有國府時期臺語片的電影審查申請書、工作側拍、電影本事以及精彩劇照等。
　　9. 各卷卷首皆附精闢「導讀」，卷末均附作家與作品年表；第一、二卷為「劇本」專卷，卷末附各部劇本的〈解題〉與〈劇情提要〉，「雜文・訪談」與「文獻」等第三、四卷，卷末附〈索引〉。
　　10. 特別收錄5篇，包括日本重量級影評人山田宏一對林摶秋電影的精彩讀解、王古勳對日治晚期最重要的文藝沙龍「山水亭」的追憶專文、以及臺灣早期散文漫畫家雞籠生（陳炳煌）對林摶秋的生動側寫等。

重磅推薦

　　林巾力　國立臺灣文學館館長
　　李智仁　國家電影及視聽文化中心執行長
　　吳密察　國立故宮博物院前院長
　　陳萬益　國立清華大學台灣文學研究所榮譽退休教授
　　紀蔚然　劇作家、國家文藝獎得主、戲劇學者
　　李道明　國立臺北藝術大學電影與新媒體學院名譽教授
　　鍾明德　國立臺北藝術大學戲劇學院名譽教授
　　林鶴宜　國立臺灣大學戲劇學系教授兼藝文中心主任

林摶秋（1920—1998）

　　臺灣桃園人。劇作家、舞臺曁電影導演、實業家。明治大學政治經濟科畢業。大學時代加入校園演劇社團，同時結合桃園地方青年組織「雙葉會」鑽研演劇。1942年大學畢業前後，先進入東寶電影公司參與電影攝製工作，後加入以「新喜劇運動」聞名於日本演劇史的紅磨坊（ムーラン．ルージュ）新宿座文藝部，為東京劇壇首位臺灣出身的劇作家。1943年返臺後，擔任臺灣演劇協會的演劇指導員，同時與王井泉、張文環等人成立「厚生演劇研究會」，編導推出《閹雞》、《高砂館》等劇，締造「臺灣新劇運動的黎明」。戰後1946年成立「人劇座」劇團，公演後不久即因政治局勢動盪而離開藝文界，返鄉務礦。1957年成立玉峯影業公司，興建湖山製片廠，規模獨步全臺。玉峯電影攝製嚴謹，採非營利方式作育電影人才，更屬臺灣電影史上僅見。1965年攝製完成電影《六個嫌疑犯》後未做上映，轉移重心往製造業發展，自此不再涉足文化事業。1998年因心臟衰竭病逝於臺北。

　　林摶秋在1940—1960年代投入演劇與電影事業之際，持續創作劇本不輟，晚年亦重返案頭第三度改編《閹雞》。一生創作的劇本主要採日文與臺文書寫，今存舞臺劇劇本6部以及電影劇本17部，悉數收於《林摶秋全集》。

編者簡介

主編／石婉舜

　　國立臺北藝術大學戲劇學博士
　　國立清華大學台灣文學研究所副教授

日文編輯／中野正昭

　　日本明治大學大學院文學研究科演劇學專攻博士後期課程
　　日本淑德大學人文學部教授

黃馨儀

　　日本一橋大學言語社會研究科博士
　　靜宜大學日本語文學系助理教授

杉森藍

　　國立成功大學歷史學博士
　　實踐大學應用日文學系助理教授

臺文校注審定者簡介

陳豐惠

　　李江却台語文教基金會執行長
　　《台文通訊 BONG 報》發行人兼總編輯

各卷卷首目次

出版序︱臺灣文學史上的瑰寶──林摶秋及其影視戲劇文學　林巾力
出版序︱臺灣電影史上的一頁傳奇　李智仁
推薦序︱補上臺灣文化史的失落環節　吳密察
推薦序︱賀「臺灣首位劇作家」全集出版　陳萬益
主編序︱迎向新的歷史機遇　石婉舜
凡例
導讀︱玉峯精神：為臺灣土地與庶民大眾而寫的劇作家林摶秋　石婉舜

各卷卷末再附
林摶秋生平暨創作年表
林摶秋劇作演映紀錄一覽
解題、劇情提要（僅附於舞台劇劇本卷、電影劇本卷各冊）
索引（僅附於雜文．訪談卷、文獻卷）

舞臺劇劇本卷
高砂館
《高砂館》刊　本 ︱ 日文
《高砂館》刊　本 ︱ 華文翻譯 黃書倩
醫德
《醫德》刊　本 ︱ 日文
《醫德》演出本 ︱ 臺文
《醫德》演出本 ︱ 華文翻譯 陳淑容
閹雞（張文環 原作，林摶秋 編劇）
《閹雞》檢閱本 ︱ 日文
《閹雞》檢閱本 ︱ 審定 張文薰
華文翻譯 陳明台、張文薰（檢閱部份）
罪（林摶秋、張冬芳 作）
《罪》稿　本 ︱ 日文
《罪》稿　本 ︱ 華文翻譯 楊智景
鳳儀亭（貂蟬）
《鳳儀亭》演出本 ︱ 臺文
《鳳儀亭（貂蟬）》刊　本 ︱ 華文
もし此んな事があつたら？
《もし此んな事があつたら？》稿　本 ︱ 日文
《如果發生這種事？》稿　本 ︱ 華文翻譯 黃書倩

電影劇本卷
電影劇本卷1
嘆烟花（張文環 原作，林摶秋 編劇）
《嘆烟花》稿　本 ︱ 日文
《嘆烟花》（上集）拍攝本 ︱ 臺／華文
《嘆烟花》（下集）拍攝本 ︱ 臺／華文
《嘆烟花》（上集）拍攝本 ︱ 華文
《嘆烟花》（下集）拍攝本 ︱ 華文

電影劇本卷2
田厝（未完稿）
《田厝》稿　本 ︱ 日文
《田厝》稿　本 ︱ 華文翻譯 黃資絜
桃花扇
《後 臺》稿　本 ︱ 日文
《桃花扇》拍攝本 ︱ 臺／華文
《桃花扇》拍攝本 ︱ 華文翻譯 施如芳

電影劇本卷3
阿三哥出馬（林摶秋、賴耀培 作）
《阿三哥出馬》拍攝本 ︱ 臺／華文
《阿三哥出馬》拍攝本 ︱ 華文
一粒母心萬點情（林摶秋、陳舟 作）
《一粒母心萬點情》拍攝本 ︱ 臺／華文
《一粒母心萬點情》拍攝本 ︱ 華文翻譯 簡莉穎
山貓與海狗
《山貓與海狗》拍攝本 ︱ 臺／華文
《山貓與海狗》拍攝本 ︱ 華文翻譯 許正平

電影劇本卷4
山百合
《山百合》稿　本 ︱ 臺／華文
《山百合》稿　本 ︱ 華文翻譯 陳淑容
淸宮哀史
《清 宮 怨》稿　本 ︱ 日文
《清宮哀史》稿　本 ︱ 臺／華文
《清宮哀史》稿　本 ︱ 華文翻譯 吳明倫
暖流黑潮
《暖流黑潮》稿　本 ︱ 日文
《暖流黑潮》稿　本 ︱ 華文翻譯 張昌彥

電影劇本卷5
袈裟的位置
《袈裟の位置》稿　本 ︱ 日文
《袈裟的位置》稿　本 ︱ 臺文
《袈裟的位置》稿　本 ︱ 華文翻譯 黃書倩
處女妻（張文環 原作，林摶秋 編劇）
《處女妻》稿　本 ︱ 日文
《處女妻》稿　本 ︱ 臺／華文
《處女妻》稿　本 ︱ 華文翻譯 莊珮瑤
　附：《處女妻》片頭分鏡稿 ︱ 華文翻譯 蔡易達

電影劇本卷6
騙子
《騙子》稿　本 ︱ 日文
《騙子》稿　本 ︱ 臺／華文
《騙子》稿　本 ︱ 華文翻譯 陳龍廷

電影劇本卷7
女性的條件
《青春の條件（女性の條件）》稿　本 ︱ 日文
《女性的條件》拍攝本 ︱ 臺／華文
《女性的條件》拍攝本 ︱ 華文翻譯 吳明倫
六疑兇
《第六個嫌疑者》稿　本 ︱ 日文
《六疑兇》稿　本 ︱ 臺／華文
《六疑兇》稿　本 ︱ 華文翻譯 王友輝

電影劇本卷8
母と娘（未完稿）
《母と娘》稿　本 ︱ 日文
《母與女》稿　本 ︱ 華文翻譯 黃書倩
閹雞（未完稿）
《閹雞》稿　本 ︱ 日文
《閹雞》稿　本 ︱ 華文翻譯 鄒易儒
　
雜文．訪談卷
【雜文】
臺灣演劇の作今——桃園双葉會のことなど / 晚近的臺灣戲劇——桃園雙葉會二三事
林博秋 作　鳳氣至純平、許倍榕 譯
步む牛——“厚生演劇”演出者のうと / 緩行的牛——「厚生演劇」導演手記
林博秋 作　鳳氣至純平、許倍榕 譯
《鳳儀亭》序
林博秋 作
《鳳儀亭（貂蟬）》作者自撰
林博秋 作
私自身の為の台灣史 / 為我自己所寫的臺灣史
林摶秋 作　鳳氣至純平、許倍榕 譯

【訪談】
東京劇場憶往
林摶秋 口述　石婉舜 訪問
臺灣新劇日月長
林摶秋 口述　石婉舜 訪問
回首我的電影路
林摶秋 口述　石婉舜 訪問
林摶秋氏へのインタビュー / 林摶秋先生訪談錄
林摶秋 口述　佐藤忠男 訪問　鄭天恩 譯
「文學就是苦悶」——林摶秋談張文環
林摶秋 口述　黃明川 訪問
家業與志業——奔走在礦坑與片廠之間
林摶秋 口述　井迎瑞 訪問

文獻卷
雙葉會
「消息、報導」輯錄（原文） /「消息、報導」輯錄（譯文）
不著撰人　杉森藍、李韻 譯
『阿里山』（双葉會の公演）/《阿里山》（雙葉會的公演）
呂赫若 作　鳳氣至純平、許倍榕 譯
『醫德』編集者付記 / 《醫德》編者按語
不著撰人　李韻 譯
羅漢堂雜記 / 羅漢堂雜記
不著撰人　李韻 譯
醫者は醫者でも / 縱為醫師
不著撰人　李韻 譯
臺灣の演劇 / 臺灣的演劇
松居桃樓 作　蔡易達 譯

紅磨坊新宿座
小柳の快演——ムーラン評 / 小柳的精彩演出——評紅磨坊
不著撰人　蔡易達 譯
臺灣本島人初の劇作家——ムーランで處女作『奧山社』發表 / 臺灣本島人最初的劇作家——於「紅磨坊」發表處女作《深山部落》
不著撰人　蔡易達 譯
ムーランルージュで作品發表 若き劇作家林博秋君 / 在紅磨坊發表作品的年輕劇作家林博秋君
不著撰人　李韻 譯
〔無題〕 / 〔無題〕
不著撰人　李韻 譯

厚生演劇研究會
「消息、報導」輯錄一：公演前（原文） /「消息、報導」輯錄一：公演前（譯文）
不著撰人　李韻、黃資絜、蔡易達 譯
「消息、報導」輯錄二：公演中（原文） /「消息、報導」輯錄二：公演中（譯文）
不著撰人　李韻、蔡易達 譯
牛の涎——情熱を濕れる松明のくに / 牛涎——如潮濕火炬般燃燒熱情
簡國賢 作　鳳氣至純平、許倍榕 譯
稽古場の雜音 / 排練場的雜音
厚生演劇研究會 作　蔡易達 譯
一粒の麥は死なず——「民烽」から「厚生」への思出 / 一粒麥子不死——從「民烽」到「厚生」的回憶
王井泉 作　鳳氣至純平、許倍榕 譯
代表者言葉 / 代表人的話
王井泉 作　陳偉智 譯
稽古場日誌——九月の聲近づく/ 排練場日誌——九月將近
曾文博 作　鳳氣至純平、許倍榕 譯
燃え上る情熱——「厚生演劇」の公演を觀る / 燃燒的熱情——「厚生演劇」公演觀後感
王昶雄 作　鳳氣至純平、許倍榕 譯
厚生演劇『閹雞』を觀る / 厚生演劇《閹雞》觀後感
中村生 作　蔡易達 譯
臺灣に於ける新演劇運動の黎明——厚生演劇數々の新紀錄 / 臺灣新演劇運動的黎明——厚生演劇種種的新記錄
瀧田貞治 作　蔡易達 譯
演劇對談——厚生劇團公演細目評 / 演劇對談——厚生劇團公演瑣評
瀧田貞治 作　吳豪人 譯
臺灣演劇の一つの記錄 / 臺灣演劇之一紀錄
張文環 作　彭萱 譯
我的音樂回想
呂泉生 作
王老先生（井泉兄）與我
呂泉生 作
難忘當年事
張文環 作
雜誌『台灣文學』の誕生 / 雜誌《臺灣文學》的誕生
張文環 作　陳千武 譯
張文環「『台湾文学』の誕生」後記（一部拔粋）/ 張文環〈《臺灣文學》的誕生〉後記（節錄）
池田敏雄 作　陳明台 譯
回憶《閹雞》演出往事
林至潔 作

人劇座
光復後的臺灣劇運 多數劇團雖努力惜未成功（節錄）
不著撰人
臺灣演劇之過去與現在（節錄）
王白淵 作

玉峯影業
張文環から林摶秋へ——『嘆煙花』に対する意見 / 張文環致林摶秋——《嘆烟花》讀後意見
張文環 作　李韻 譯
記湖山製片廠——山明水秀孕育影壇新芽 規模龐大將稱雄於遠東
白克 作
玉峰影業公司巡禮
石萬里 作
湖山片廠參觀記 振興本省影劇的大企業
哈公 作
《鳳儀亭》序言
張文環 作
開演之詞
邱木 作
寫在臺語話劇《貂蟬》演出之前
白克 作
看臺語話劇《貂蟬》
白濤 作
評《阿三哥出馬》
白克 作

特別收錄
真實故事「嘉宋」 龍潭佳種我獨尊 將來到處有兒孫
雞籠生 作
山水亭：大稻埕的梁山泊——憶王井泉先生
王古勲 作
《閹雞》的另一頁重要史料
莊永明 作
臺語電影史上的一脈清流——林博秋其人其事座談會記錄
主持人：李泳泉　主講人：鍾喬、石婉舜、吳密察、張昌彥、黃玉珊
和山田宏一一起看林摶秋電影
三澤真美惠 訪談、撰文　李韻 譯

圖像卷
歲月
寫劇本
做戲
拍電影
書信
餘響