內容簡介
理解日本及臺灣娛樂產業與法律的必備書籍
◎貫通娛樂產業商業慣例及相關法律
◎探究日本流行娛樂文化征服全球的祕辛
◎共思臺灣娛樂產業的未來
本書濃縮了安藤和宏教授在臺灣大學法律學系開設的「日本娛樂產業之著作權商務議題」課程內容，從娛樂產業的觀點深入音樂、電視、廣告、出版、電影、動畫、遊戲、戲劇的相關日本法律，並可與臺灣的娛樂產業及法律相互對照觀察，娛樂性與專業度十足。
作者介紹
推薦序／陳子鴻
推薦序／李素華
序／安藤和宏
序／林佳瑩
第一章 音樂產業的基本架構
一、音樂產業現況／1
二、音樂產業的基本架構／5
三、唱片合約／6
四、經紀合約／10
五、詞曲版權合約／15
◎比較釋義／19
•變動中的音樂產業／20
•安藤老師三角形／20
•臺灣流行音樂產業現況／21
第二章 唱片產業／
一、唱片產業的現狀／25
二、什麼是唱片公司？／26
三、什麼是「限制轉售價格」？／31
四、退 貨／33
五、代銷合約／34
六、買賣合約／35
七、CD物流／37
八、唱片合約／38
九、對於商業唱片二次使用的報酬請求權／43
十、出借權（Lending Right）／45
十一、RIAJ與CDV-JAPAN之間的合約／46
十二、出租的報酬請求權（Right to Remuneration for Lending）／47
十三、出租唱片產業的現況／48
◎比較釋義／49
•主宰音樂產業的唱片公司／49
•串流大爆發／50
•臺灣唱片產業的有趣歷史／50
第三章 經紀公司
一、什麼是經紀合約？／53
二、錄音母帶產業／55
三、經紀公司的獲利模式／59
四、演唱會產業／60
五、唱片公司給付的報酬和版稅／60
六、唱片的二次使用費用／61
七、出租唱片／63
八、詞曲版稅／65
九、演唱會、電視及廣播節目、電影、戲劇、廣告的演出費用／66
十、周邊商品銷售／67
十一、粉絲俱樂部／68
◎比較釋義／69
•造星的推手──經紀公司／69
•更好的失敗／70
•K-POP&韓流／70
第四章 JASRAC & NexTone
一、JASRAC的沿革／73
二、JASRAC/Koga Foundation Scandal／75
三、遲未回應新媒體／76
四、JASRAC的獨占地位終結，迎來新的競爭者／77
五、JASRAC v. e-License／79
六、JASRAC v. NexTone／82
七、JASRAC的角色與功能／86
八、NexTone的角色與功能／91
九、著作權管理產業的未來／95
◎比較釋義／96
•不能不認識的音樂集管團體／97
•借鏡日本經驗／97
•臺灣的音樂集管團體／98
第五章 音樂出版產業
一、音樂出版商的歷史／103
二、音樂出版公司的角色和功能／104
三、戲謔仿作歌曲／107
四、如何認定哪一個音樂出版公司擁有並管理著作權？／108
五、什麼是「共同出版」（Co-publishing）？／112
六、美國的音樂出版合約／113
七、保護「外國歌曲」的國際管理制度／116
八、SP合約書／119
◎比較釋義／123
•「音樂」也需要「出版」？／123
•日本複雜的音樂版權制度／124
•唱片公司與音樂出版公司／124
第六章 演唱會產業
一、演唱會產業的現況／127
二、演唱會產業的基本架構／131
三、演唱會產業的收入來源／134
四、場地費與公演權利金／137
五、什麼是「放行版稅」？／142
◎比較釋義／144
•演唱會躍上主流／144
•夏日音樂祭／145
•線上演唱會／145
第七章 電視產業
一、廣告收入模式／152
二、製作電視節目的重要角色／154
三、如何製作綜藝節目／155
四、製作電視節目需要簽署的合約／157
五、現有的詞曲和錄音／165
六、電視劇主題曲／168
◎比較釋義／169
•日本電視產業的明治維新時刻／169
•臺灣電視產業也極力轉型／170
•徹底改變影視產業的Netflix／171
第八章 廣告產業
一、目前的市場狀況／177
二、廣告公司的角色／183
三、影片製作公司的角色／184
四、如何製作廣告？／185
五、誰擁有電影作品的著作權？／186
六、誰擁有電視廣告的著作權？／191
七、與經紀公司的服務合約／193
八、廣告使用原創音樂／194
九、廣告使用現有音樂／196
十、廣告使用現有錄音／200
◎比較釋義／201
•日本廣告產業現況／201
•臺灣廣告產業現況／202
第九章 出版產業
一、出版產業的現況／205
二、出版產業的基本架構／209
三、作者的角色／210
四、出版社的角色／213
五、經銷商的角色／215
六、電子書經銷商的角色／218
七、書店的角色／218
八、什麼是限制轉售價格？／219
九、什麼是出版權／221
十、日本的出版合約／222
十一、美國的出版合約／224
◎比較釋義／225
•臺灣出版產業現況／226
•電子書大未來／227
•限制轉售價格？／228
第十章 電影產業
一、電影產業現況／231
二、電影產業的重要角色／236
三、片商的角色／236
四、電影發行商的角色／237
五、電影院的角色／238
六、電影產業的獲利結構／239
七、電影窗口期／240
八、影片光碟銷售／242
九、製作委員會／242
十、著作權法在電影產業中如何運作？／245
十一、誰是電影的「作者」？／246
十二、誰擁有電影的著作權？／247
十三、製作電影需要的合約／248
十四、片商與原創作者間的授權合約／248
十五、片商與編劇之間的服務合約／250
十六、片商與導演之間的服務合約／251
十七、片商與音樂製作公司間的服務合約／254
十八、片商與演員之間的合約／255
◎比較釋義／256
•日本動畫電影魅力席捲全球／257
•臺灣電影產業現況／257
第十一章 動畫產業
一、動畫市場現況／265
二、如何製作動畫／271
三、動畫師的工作環境／273
四、動畫產業模式／275
◎比較釋義／287
•具有日本特色的製作委員會／287
•臺灣動畫產業現況／289
第十二章 遊戲產業
一、遊戲產業現況／295
二、任天堂（Nintendo）──歷史悠久的遊戲公司／304
三、Sony──最大的遊戲公司／307
四、遊戲產業的基本架構／310
五、遊戲機的發行商與開發商的區別／314
六、如何創作遊戲？／315
七、發行商與開發商間的服務合約／316
八、遊戲的音樂／318
九、與遊戲相關的重要法律訴訟／321
◎比較釋義／328
•臺灣遊戲產業現況／329
•遊戲IP開發／329
第十三章 劇場產業
一、音樂劇／333
二、對話劇／338
三、如何製作一齣戲劇？／339
四、戲劇的著作權／342
◎比較釋義／349
•音樂劇的魅力／349
•從疫情中復甦的戲劇產業／350
目次
安藤和宏
現 職
．日本東洋大學法學部教授
．國立臺灣大學訪問教授
學 歷
．日本早稻田大學法學博士
．美國富蘭克林皮爾斯法學院碩士
．美國華盛頓大學法學碩士
專門研究領域
．智慧財產權法
．音樂產業理論
．娛樂法
．美國著作權法
著 作
．よくわかる音楽著作権ビジネス（基礎編）6th Edition （リットーミュージック・2021）
．よくわかる音楽著作権ビジネス（実践編）6th Edition （リットーミュージック・2021）
．インターネット音楽著作権Q&A （リットーミュージック・2003）
．夢の印税生活（リットーミュージック・1999）
．よくわかるマルチメディア著作権ビジネス（増補改訂版） （リットーミュージック・1999）
釋譯者簡介
林佳瑩
現 職
．恒達法律事務所資深合夥律師
．臺北律師公會娛樂法及運動法委員會主任委員
．全國律師公會智慧財產權委員會委員
．臺灣智慧財產法學會理事
．臺灣體育運動暨娛樂法學會副理事長
學 歷
．國立臺灣大學法學士
．國立臺灣大學法學碩士
．英國倫敦大學學院（UCL）法學碩士
專門研究領域
．著作權、商標、專利等智慧財產權法
．娛樂法
．音樂法
著 作
．娛樂法—影視音樂IP與合約爭議（林佳瑩、張志朋合著）
．時尚法—時尚產業與智慧財產權保護
．商標訴訟贏的策略
．著作權訴訟贏的策略
．設計產品的智慧財產權保護
．營業秘密訴訟贏的策略（張志朋、林佳瑩合著）
．智慧財產權不公平競爭訴訟贏的策略
