時間有限，空間無限。在「獨唱會」與「歌劇」之間，如何找出另一種「演」、「唱」和「劇」的美聲藝術演繹型態？並能連動與表達你我關心的社會時代。
歷經「融」、「會」、「貫」、「通」的游藝修鍊階段後，這本書的完成正是筆者的回答。

張琳琳

美國邁阿密大學(University of Miami)音樂藝術博士，以「one-man show」表演概念在經典音樂聲樂舞台之外，走出獨特跨界劇場演繹風格的美聲歌唱家。從創演中嘗試突破傳統聲樂家於獨唱會與歌劇裡的限制，在傳統美聲演唱中大膽挑戰既有框架，以「跨領域」、「拼貼」、「融合」等後現代表現藝術的創意概念，推出劇場式音樂創作─美聲劇。2007年受邀與李泰祥共同製演大師最後一場跨界音樂劇場《情奔─李泰祥最新創作》。過程一路破界，探索當代與經典，連結東西方各式風格。同年創立「張琳琳美聲劇坊」(Lin-Lin Chang Bel Canto Theatre)擔任藝術總監，盼能藉創演推展「分享美麗人聲」的概念。
劇坊代表作─美聲劇三部曲《情．人》融會各方藝術菁英，將作品精神透過跨藝術型態貫通實踐，以反思角度探討「人性」、「慾望」與「女性」等方面的議題。從學術研究精神，藉田調方式採集編纂文本並融入社會觀察。從生活中對生命提問，將東西方經典與傳統以「跨樂」人文藝術形式混融，並加以創新古典歌樂的詮釋。作者以藝道修鍊者自許，透過天然單一並能傳遞語意的器樂─聲樂的表達，藉歌唱探索純簡呼吸的力量，也同步回歸音樂聆賞的真諦。期許用行動將精緻音樂藝術平易化，帶入社區角落與山海偏鄉，讓人人身心都能自耕一畝藝術心田。

張琳琳美聲劇坊舞台創演影像集錦
自序
目錄
表目錄
圖目錄
譜例目錄

緒論
第一節 從一個人的表演開始
第二節 不只是單人的劇唱

融
第一章 古典美聲與歌唱風格思考
第一節 古典美聲歌唱的限制與可能性
第二節 美聲基礎發展多型態歌唱風格
第三節 美聲劇裡的獨角唱戲

會
第二章 是音樂廳？還是劇場？
第一節 非典型的音樂表演舞台
第二節 詩與歌樂的新關係
第三節 個體與整體的再造

貫
第三章「美聲劇」發展脈絡與表演建構
第一節 奠定基礎之「獨角唱戲」理念與嘗試
第二節 跨域融合之「獨唱劇」實驗與轉型
第三節 形式確立之「美聲劇」整合與體現

通
第四章 第一部曲：情．人Ⅰ—情．人
第一節 虛念到實見
第二節 音樂文本與分段架構
第三節 美聲技巧應用與轉化

第五章 第二部曲：情．人Ⅱ—徐志摩與仨
第一節 探訪心音的脈絡
第二節 重讀—重寫—重組
第三節 美聲技巧應用與發展

第六章 第三部曲：情．人Ⅲ—多情應笑我
第一節 從性別意識自覺的創作理念
第二節 浪漫外衣下的殘酷
第三節 美聲應用vs.應用美聲

第七章 總結—無關界限
第一節 美聲新座標
第二節 美聲劇續唱下去

附錄一 藝術家訪談（按訪談時間）
一、歌仔戲藝術—柯銘峰
二、舞蹈藝術—林威玲
三、京劇藝術—李來香、趙敏如

附錄二
詩人黃力奎「詩演」歷程與為《情．人》三部曲的詩作發表

附錄三
張琳琳美聲劇坊創演發展列表

參考資料

QR code
張琳琳美聲劇坊 CF
A Spirit’s Dream 紅塵念—與作曲家視訊暨演出
2022 台東土 ē 黏人—美聲小劇場