《我想寫信給太陽【二冊套書加贈「作者手繪勇氣筆箋」】》

當時間帶走了人們的記憶與愛，
留下的人，如何對抗遺忘？

徒步311震災重創區真實經歷，用畫筆記錄消失的風景——

★日文版一上市立刻重版！
★2017年日本文化廳媒體藝術祭漫畫類推薦作品
「這本漫畫真厲害！WEB」嚴選新書
★日本旬報年度最佳動畫電影《謝謝你，在這世界的角落找到我》
暢銷百萬冊作家、手塚治虫文化賞得主——河野史代 最新力作！

▍台灣版獨家・限量套家珍藏——
1. 「今天也不能被擊倒」勇氣筆箋：全彩手稿x日式典雅一筆箋設計
2. 「謝謝台灣讀者的溫暖照耀」作者簽名畫印製扉頁
3. 作者手稿插畫印製5 x 18公分彩稿＋黑白線稿書籤4款

《我想寫信給太陽》
「那天」之後，妻子的身影就消失了——

311大地震那天，公雞先生失去了妻子的音信，
沉浸在悲傷的他，決定展開一場尋妻之旅。
一路上，他飛過城市、荒野、河流，來到了受到重創的日本各地。
從東京、仙台到福島……

在這數百公里的迢迢路途上，他不斷追尋記憶中的妻子身影，
並以獨一無二的視角，看見了勇敢朝復原之路前行、無比珍貴的家園風景。

《我想寫信給太陽2》
一年、兩年……五年，時光流逝。
回過神來，公雞先生尋找妻子的日子，已經超過了攜手共度的歲月——

漫無終點的旅程，有時也會使他感到迷惘到底該往左轉，還是右轉。
不過他相信，現在聽不見的腳步聲，
一定是因為那個人正在某處高飛吧！

你還在我心裡，
但沒有你，我也可以繼續向前。

Amazon.jp讀者☆☆☆☆☆感動推薦：「一部吟詠生命之詩的精采傑作！」

公雞對妻子的思念，
就像一封封寫給太陽的信，
溫暖照耀著世上曾失去所愛
卻不忘去愛的人們。

災難過後，有許多事物需要銘記。
如果有人訴說，請您好好傾聽。——河野史代

本書特色

●日本國寶級漫畫家河野史代創作生涯至今費時最長、投入感情最深，向大師手塚治虫致敬之作。
●主人翁公雞帶來的超現實感，反而讓災後的悲傷苦痛及復原之路上的生命力更加鮮明。
●主人翁不斷拋出失散「妻子」的線索，讓人不由揣想作者眼中「妻」的真面目究竟為何，這點也是許多日本讀者對本作津津樂道的討論焦點。

作者介紹

河野史代 Fumiyo Kouno

手塚治虫文化賞得主

日本漫畫家，1968年生於廣島。繪畫風格溫柔魔幻，具有強大的敘事能力及溫暖人心的力量，贏得許多畫迷愛戴。並因其長年關注戰爭、歷史、核能等議題，其作品在日本獲獎無數，並多次改編電影、連續劇、舞台劇。

暢銷百萬部《謝謝你，在這世界的一隅找到我》一作改編動畫電影於日本票房破億，海內外亦獲廣大好評，為繼1988年《龍貓》後首次有動畫獲《電影旬報》評為2016年度最佳電影，並擊敗《你的名字》勇奪有「日本金像獎」之譽的日本電影學院獎最佳動畫。

描寫原爆後的廣島作品《夕凪之街，櫻之國》獲第8回日本文化廳媒體藝術祭漫畫類推薦作品、第9回手塚治虫文化賞新生賞，預計2018年夏天改編為日劇在NHK播出。

以日本兩大史書之一為主題繪製的作品《鋼筆畫古事記》，被列為「日本最狂必讀名作50」，系列作已突破12萬部。

曾受邀為日本作家宮部美幸的小說《荒神》繪製插畫。

2017年起，河野史代原畫展自東京開始全國巡迴展出。
譯者介紹
韓宛庭

東吳大學日文系畢業，曾任出版社編輯，現為專職譯者。熱愛文字和故事，重度購書癖患者。多貓家庭。譯作以小說類為主，也喜愛各式散文。譯有《水神一族》、《妳在月夜裡閃耀光輝》、《來蓋祕密基地吧》等書。合作信箱：niwa0210@gmail.com

名人推薦

日本文化觀察家・劉黎兒、文字工作者・阿潑、Mangasick店主・黃廷玉——專文作序
Lynol、石芳瑜、馬欣、黃珮珊、羅毓嘉——溫暖傾聽推薦

「《我想寫信給太陽》是一部紀錄片式的、壯大的故事，同時也有著細膩的人情日常描寫，是震災後的漫畫傑作。非常推薦一讀。」——朝日新聞

「在公雞身上，我看到許多災民的影子──這世上曾失去所愛，卻仍不忘記去愛的眾生。」——阿潑

「從作者的文字與繪圖，就感受到巨大的蒼涼啊。福島核災既是311大地震造成的天災，卻也更是人禍。相信這部作品能讓人們體認到，在自然面前人類是多麼地渺小，因而更加謙卑吧。」——羅毓嘉

「追尋妻子的公雞走遍了311大地震後的東日本，幽默的語氣和深深的思念輕撫著日本的創傷，河野史代的《我想寫信給太陽》是一段溫柔的旅程，也展示了紀錄的另一種可能。」——黃珮珊

「樸質有韻味的畫風，看得出對萬物心疼的心。這本為311震災所創作的書，不言悲哀，藉由一隻公雞找失蹤太太的旅程，我們看到了廢墟、看到了重建，也讀到了令人莞爾的幽默（尤其是每篇的「今日餐點」），笑到要掉淚。原來笑總比眼淚深沉，多想問作者，這麼堅強的作品是源自多大的愛？」——馬欣

看見了真正的愛，以及對世界和自然萬物的感恩之情


2011年，日本發生了311大地震，地震引發了大海嘯與輻射危機，令人餘悸猶存。轉眼間，7年過去了，台日友好總在地震發生時成為溫馨話題，為人津津樂道。但，有多少人知道那些重災區後來怎麼樣了？有多少人願意去當地看看呢？
說來汗顏，我在接下此書翻譯前，也不知道震後災區的復原情形。幸好遇到這隻可愛又樂天的公雞，沿路在災區玩耍，邊尋找失散的妻子，帶領我們看見了美好的土地。

公雞的一言一行，都是那麼可愛又好笑，但公雞一定不知道，那些話戳中人類多少哭點！真是太可惡了，你怎麼沒被災民煮來吃= =（就說了不是那種嚴肅的書）沒錯，本書沒有人類的說教，沒有哭哭啼啼的悲劇戲碼，只有公雞公雞公雞與更多的公雞，我想這就是它療癒的地方。

作者河野史代說了：「如果有人想訴說，請您好好傾聽。」這句話相當打中我。不論災前、災後，或說每個當下，如果有誰想訴說，請您好好傾聽。像公雞一樣，傾聽萬物的聲音。我想只要記住這件事，就能減少遺憾發生。

在斷垣殘壁中，公雞聽見了風的聲音、船的聲音、車子的聲音、植物的聲音、小動物的茶水間八卦（不騙！），甚至河童與座敷童子的聲音；尋訪的每一處，眼裡都有妻子的身影、妻子愛說的大話、妻子的各種暴戾行徑（眷念著妻子的凶殘，我想這一定是真愛）。公雞不哭不感傷，每每想起家妻就不寒而慄XD（就說了是真愛）詼諧的筆法，令人會心一笑。

雖然害怕妻子，但每逢黎明「古咕古～」地報時，公雞都好想和妻子一起看太陽，所以，他的腳步從未停歇。公雞是日之鳥，是妻子的太陽；但妻子現在化作了太陽，照耀著公雞。透過公雞，我看見了真正的愛，以及對世界和自然萬物的感恩之情。

翻譯時就想和大家分享絕美的封面。畫家和純文字作家不同，靈魂藏在了圖裡。對我來說，一張圖所帶來的感動，絕對足以成為下單的動機。

相較於第一集略顯青澀的小肥雞，公雞來到第二集，是不是變得更加帥氣挺拔了呢？如果第一集象徵著別離，第二集的主題就是新生。跨越滿目瘡痍的舊土，公雞之旅開始欣欣向榮。但不知不覺，尋找妻子的日子，已經超過了攜手共度的歲月。有一天，公雞的翅膀，也會逐漸飛不動吧。

文／韓宛庭（本書譯者）

其實，河野史代一開始並沒有這樣的想法與計畫。地震發生時，她人在東京，從電視上看到東北的災情，心裡只升起一種感覺：「昨日那樣的日常，已經回不去了啊。」儘管想著該做些什麼，卻又覺得似乎沒什麼是自己能去做的。後來，她去福島擔任志工，走訪災區，但一直到八月重訪釜石，素描了大觀音像後，這一切才開始——或許也稱不上開始，畢竟她最初是以「可能派不上用場」的心情下筆，後來才向漫畫雜誌的編輯提案，開始每週一頁的連載；也因為這個連載，對東北一無所知的河野史代，就這樣每隔兩個月就往返東北，以觀者的姿態，嘗試向世人傳遞災區的「現況」。

河野史代的毅力與決心讓人不得不佩服。媒體對災難的關注期很短，社會大眾更欠缺耐性，往往哀嘆幾天就不再關心。在311大地震三週年，我再次前往日本東北採訪，發現風景仍與當年所見沒有太大差異，重建才正要開始，而災難卻「已經」過了這麼久。可能大多數人已不在意災民是否還身陷困境，但河野史代就像個雕刻家，以畫筆細膩地抓出災區每道風景的變與不變，藉由描繪那一點點的前進輪廓，持續畫下一絲絲的希望。

而她想說的話，就讓公雞先生去說——這些話不必然與景色有關，例如時隔九個月重訪釜石時，發現建築物都沒變，唯有鐵捲門和窗戶的公雞先生這麼說：

啊／天空說／活下去

說話都／不用負責／因為不關己事／因為是人的事

但要不要／全盤接受／是我們的自由

河野史代認為僅有災區風景，會顯得太過單薄，必須加上「人間物語」來傳達生命的樣態，而這個責任就由一隻帶著點自戀、有著天兵喜感的公雞來擔當。在她的塑造下，公雞先生雖然失去了妻子，卻不帶任何的「悲愴」感；就算人們對災難的記憶已逐漸淡薄，他還是持續著自己的旅行。在他心裡，妻子美麗又強悍；不過他從不說肉麻話，只有調侃。例如二○一一年十二月，公雞先生來到陸前高田，畫面幾乎是一片黃土：

從前／有人在夜空看見／奔馳的鐵道／列車裡載著／死者的靈魂

一想到妻子／胸口便忐忑不安

妻子該不會／該不會……

把夜空中的列車／打下來吧……

就像這樣，公雞先生的獨白充滿轉折，卻從不失去希望與幽默，同時帶著深沉的哀傷。閱讀過程中，我不時懷疑公雞先生是否想過妻子已經不在人世？（一直到書的最後，他也只說妻子目前不在，而非不在了）。如果，他接受了這個事實，還會繼續旅行嗎？看這書稿期間，我剛好不斷尋找走失多時的愛犬，雖然每天都反復於懷生憂死間，卻仍忍不住將自己投射在書中的主人翁——公雞先生身上。

我想起河野史代在一次訪問中談到「公雞就是自己的投射」，她說：「總是有人像這樣無法忘懷而造訪，而我想傳達的就是這種不間斷的關注。」不過我想並不只如此，在公雞的身上，我看到了許多災民的影子——這世界上曾失去所愛，卻仍不忘記去愛的眾生。這也是這本書為何如此有趣溫暖，又充滿力量。

（本文作者曾擔任記者，現為文字工作者，著有《憂鬱的邊界》、《介入的旁觀者》等）
其實，河野史代一開始並沒有這樣的想法與計畫。地震發生時，她人在東京，從電視上看到東北的災情，心裡只升起一種感覺：「昨日那樣的日常，已經回不去了啊。」儘管想著該做些什麼，卻又覺得似乎沒什麼是自己能去做的。後來，她去福島擔任志工，走訪災區，但一直到八月重訪釜石，素描了大觀音像後，這一切才開始——或許也稱不上開始，畢竟她最初是以「可能派不上用場」的心情下筆，後來才向漫畫雜誌的編輯提案，開始每週一頁的連載；也因為這個連載，對東北一無所知的河野史代，就這樣每隔兩個月就往返東北，以觀者的姿態，嘗試向世人傳遞災區的「現況」。

河野史代的毅力與決心讓人不得不佩服。媒體對災難的關注期很短，社會大眾更欠缺耐性，往往哀嘆幾天就不再關心。在311大地震三週年，我再次前往日本東北採訪，發現風景仍與當年所見沒有太大差異，重建才正要開始，而災難卻「已經」過了這麼久。可能大多數人已不在意災民是否還身陷困境，但河野史代就像個雕刻家，以畫筆細膩地抓出災區每道風景的變與不變，藉由描繪那一點點的前進輪廓，持續畫下一絲絲的希望。

而她想說的話，就讓公雞先生去說——這些話不必然與景色有關，例如時隔九個月重訪釜石時，發現建築物都沒變，唯有鐵捲門和窗戶的公雞先生這麼說：

啊／天空說／活下去

說話都／不用負責／因為不關己事／因為是人的事

但要不要／全盤接受／是我們的自由

河野史代認為僅有災區風景，會顯得太過單薄，必須加上「人間物語」來傳達生命的樣態，而這個責任就由一隻帶著點自戀、有著天兵喜感的公雞來擔當。在她的塑造下，公雞先生雖然失去了妻子，卻不帶任何的「悲愴」感；就算人們對災難的記憶已逐漸淡薄，他還是持續著自己的旅行。在他心裡，妻子美麗又強悍；不過他從不說肉麻話，只有調侃。例如二○一一年十二月，公雞先生來到陸前高田，畫面幾乎是一片黃土：

從前／有人在夜空看見／奔馳的鐵道／列車裡載著／死者的靈魂

一想到妻子／胸口便忐忑不安

妻子該不會／該不會……

把夜空中的列車／打下來吧……

就像這樣，公雞先生的獨白充滿轉折，卻從不失去希望與幽默，同時帶著深沉的哀傷。閱讀過程中，我不時懷疑公雞先生是否想過妻子已經不在人世？（一直到書的最後，他也只說妻子目前不在，而非不在了）。如果，他接受了這個事實，還會繼續旅行嗎？看這書稿期間，我剛好不斷尋找走失多時的愛犬，雖然每天都反復於懷生憂死間，卻仍忍不住將自己投射在書中的主人翁——公雞先生身上。

我想起河野史代在一次訪問中談到「公雞就是自己的投射」，她說：「總是有人像這樣無法忘懷而造訪，而我想傳達的就是這種不間斷的關注。」不過我想並不只如此，在公雞的身上，我看到了許多災民的影子——這世界上曾失去所愛，卻仍不忘記去愛的眾生。這也是這本書為何如此有趣溫暖，又充滿力量。

（本文作者曾擔任記者，現為文字工作者，著有《憂鬱的邊界》、《介入的旁觀者》等）

我想寫信給太陽【二冊套書加贈「作者手繪勇氣筆箋」】－目錄導覽說明

《我想寫信給太陽》
給台灣讀者的序
推薦序1 為了不讓記憶風化，尋找是第一步 劉黎兒
推薦序2 不間斷的關注——寫給經歷災難人們的書信 阿潑
推薦序3 黃廷玉

關於日本東北311大地震
5個月後的釜石‧大槌
半年後的山元‧鹽竈‧松島
9個月後的氣仙沼‧陸前高田
11個月後的八戶
1年後的東京都
1年1個月後的豬苗代
1年4個月後的遠野‧大船渡
1年4個月後的釜石
1年半後的南三陸‧石卷‧仙台
1年9個月後的磐城‧楢葉‧廣野
1年11個月後的上山‧郡山‧本宮
2年後的東京都
2年1個月後的宮古‧田老
2年3個月後的遠野
2年5個月後的氣仙沼大島‧一關
2年半後的鹿角‧盛岡

《我想寫信給太陽2》
給台灣讀者的序
推薦序1 為了不讓記憶風化，尋找是第一步 劉黎兒
推薦序2 不間斷的關注——寫給經歷災難人們的書信 阿潑
推薦序3 黃廷玉

關於日本東北311大地震
2年8個月後的山元‧多賀城‧鹽釜
2年11個月後的山田‧釜石
3年後的銚子
3年2個月後的水戶・大洗・東海
3年4個月後的相馬・南相馬・福島
3年6個月後的花巻・大槌・釜石
3年9個月後的石巻・女川
3年11個月後的釜石・大船渡・陸前高田
4年後的磐城
4年2個月後的亘理・東松島
4年2個月後的仙台・名取
4年3個月後的東海
特別加繪〈小小世界〉