內容簡介
作為非直接攝影的倡導者，章光和以「此不曾在」、「無中生有」的數位影像，擺脫了傳統攝影「照單全收」、「複製真實」的宿命，並將之轉換為「創造現實」的另類使命。
善於運用電腦軟體、人工智能（AI）等科技產物，章光和大膽地以電腦黑盒取代相機暗箱、以掃描機的「燈光」製造「靈光」等另類技法，形成一種新真實的虛構景觀，顛覆直接攝影的物理性複製所定義的「真實」、挑戰虛擬與現實的界限，並賦予「真實」新的涵義。
章光和以「暗房終結者」自居，透過撰寫應用電腦影像軟體相關書籍、架設個人網站闡述藝術理念、以行動實踐無相機式的影像創作，而他的「另類攝影」，更為臺灣攝影與數位影像史寫下嶄新的一頁。
作者介紹
研究主編兼主筆｜姜麗華
國立臺灣藝術大學通識中心暨美術學系教授，法國巴黎第一大學（先賢祠–索邦）造形藝術暨美學博士。攝影藝術研究者、策展人，著有《臺灣近代攝影藝術史概論：1850年代至2018年》（2019）、《時延影像：時間演繹之影像研究》（2016）、《旅法生活．記憶拼圖》（2014）。
專文｜曾鈺涓
國立清華大學科技藝術研究所專任教授，國立交通大學應用藝術研究所博士。數位藝術創作者、策展人，研究領域為科技藝術與（後）網路藝術理論與創作、藝術創作研究方法。
序
被選上國立臺灣美術館與國家攝影文化中心共同出版的《臺灣攝影家》系列叢書，內心浮現一種感恩之情。
感謝小時候接觸相機，感謝父母放任我學美術，感謝高雄中學洪根深老師免費教我素描，還有中國文化大學美術系的同學充滿創意的四年大學生活。感謝在紐約普瑞特藝術學院（PrattInstitute）學到最前衛的攝影觀念，讓我在1994年完成〈攝影的本質與電腦化時代攝影的本質〉一文，讓我可以在創作的路上走的更長更遠。也感謝在紐約大學（NewYorkUniversity）學習超大相紙暗房洗相，得以發揮我繪畫性的長才。
我的攝影從繪畫出發，雖然我也當過一年財經記者，跑過立法院，但我喜歡繪畫性而不是紀錄性的攝影。所以我的作品都從觀念出發，挑戰傳統攝影技巧，注重攝影的時間性、空間性，與觀賞者的認知性為題。
《博物館系列》作品讓畫面超越底片的極限，突破底片時間限制，讓物件在每一次洗相都有不一樣的生命力。1989年我開始使用電腦創作，1994年出版《暗房終結者：Photoshop1.0》預言傳統暗房的終結。2003年我用電腦繪圖的方式虛擬創作攝影影像，製作了《數位人體美學》系列作品。2023年全世界瘋狂人工智慧AI繪圖。我像是挖到金礦般的興奮，因為這完全符合我的「電腦化時代攝影的本質」論述。AI繪圖可以從一個主觀的視野，像攝影一般的製作影像。目前我已經創作七萬多張圖了。而我將不會稱我的AI繪圖是攝影，即使它超級像照片。因為傳統攝影畢竟有它人性珍貴的一面。
感謝姜麗華老師細心訪談、主編與撰述，曾鈺娟老師專文精闢分析，左右設計編輯群協助，與評審委員的指正，也感謝國立臺灣美術館與國家攝影文化中心的關愛，感謝支持！
目次
4 部長序｜李遠
6 館長序｜陳貺怡
8 攝影家自序｜章光和
專文
12 章光和非直接攝影的藝術性
——另類影像的論述與實踐｜姜麗華
25 數位靈光之探尋
——章光和的數位影像美學構築｜曾鈺涓
作品
56 非純粹攝影的觀念性
64 另類博物館的時間性
82 掃描實體植物的繪畫性
140 電腦影像本質的挑戰性
156 口述訪談
177 傳記式年表
198 章光和簡歷
200 圖版索引
